The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Мы не говорим «Нью-Йорк» и не называем никакие другие топонимы. Мы сняли статую Свободы, но, знаешь, просто отказались от этого. Но вот в «Водной жизни» действие происходит на острове Пескеспада, который напоминает Италию. Думаю, это плюс-минус Италия. Хотя не знаю.

Все это попадает в список вещей, которые ты делаешь, просто потому что кажется, будто они необходимы?

Думаю, да. Например, я помню, что в какой-то момент мы с Ноа Баумбахом пытались понять, где происходит действие «Водной жизни»: «Где мы сейчас? Кажется, где-то в Юго-Восточной Азии – в южной части Тихого океана. На островах Пинг». Что такое острова Пинг? Мы так никогда и не прояснили это для себя.

Что ты вынес для себя из съемки анимированного фильма непосредственно перед съемкой «Королевства полной луны»? Я спрашиваю, потому что мне показалось, что ты использовал определенные визуальные эффекты, которых не было в других фильмах. Например, зум-кадры, которые, кажется, растягиваются на мили.

Мы анимировали раскадровки для всего, что имело какое-либо действие, для больших и долгих сцен, чего я не делал раньше, за исключением работы над «Бесподобным мистером Фоксом». Я делал раскадровки как обычно, мы дорабатывали их с профессиональными художниками-раскадровщиками, как делали с «Мистером Фоксом», а затем анимировали их, накладывая дорожку, как я читаю сценарий, вместе с музыкой. Так мы понимали, сколько времени на что требуется и все такое.

То есть вы заранее все визуализировали?

Да. И я показал Эдварду пару фрагментов. Ему понравилось все, и он забрал их себе. Он говорит, что использовал их в качестве дополнительной информации для вхождения в роль. Это оказалось очень полезным для нас обоих.

Но мы делали не только это. Некоторые сцены мы заранее сняли без актеров, чтобы понять, что нам нужно.

И многое из этого появилось после «Бесподобного мистера Фокса»?

Что-то – да. А что-то появилось после съемок «Водной жизни». Отчасти мне понадобились такие нововведения, потому что я не хотел снимать с большой группой. Мне хотелось работать с маленькой командой. Но если хочешь снимать с минимумом людей, нужно заранее убедиться, что рядом есть все нужные люди и подходящее оборудование. Подготовка – ключ ко всему, потому что ты сможешь просто сказать: «Давайте просто вытащим тележку из грузовика». Потому что если ты снимаешь из моторной лодки, надо понимать, что никакого грузовика у тебя нет.

По сути, это как отправиться в поход в лес, где требуется определенное снаряжение.

Ты должен знать, что тебе потребуется.

Во вступительной сцене вы очень долго снимали без склейки. Я прав?

Склейки есть повсюду. Первая сцена длится немного дольше. Думаю, это был один из первых эпизодов, которые я задумал. Как семья бродит по дому, пока за окном на их острове идет дождь.

Также это мир, из которого она вскоре сбежит.

Хм. У меня была идея, что этот дом может иметь таинственную атмосферу, как в какой-нибудь книге, где дети поднимаются на чердак, пробираются сквозь балки, находят фрагмент старинной карты и пускаются в приключение – такое ощущение тоже может возникнуть. Мы отправились в место под названием «остров Камберленд» у побережья Джорджии, чуть выше Флориды, и стали думать, не снимать ли нам там. Это замечательное место. И там есть дом, который мне очень нравится. Но это история про Новую Англию, так что это было бы не очень правильно.

Мы рассматривали и другой дом на островах Таусанд, на границе между Нью-Йорком и Канадой. Там есть такое место – остров Комфорт. Весь остров целиком был выставлен на продажу, и в интернете было множество его фотографий, поэтому я попросил Молли Купер, которая работает со мной, поехать туда, и наш художник-декоратор Крис Моран тоже поехал с нами. Это чудесный крошечный островок всего лишь с одним домом. Мы стали думать, не снимать ли нам там и каково это будет – снимать наш фильм на островах Таусанд. Потом появилось еще одно место, которое я нашел в интернете, под названием «Десять Дымоходов». Это дом, который принадлежал Лунтам. Это был их дом. Целый компаунд. Затем был еще один дом на Род-Айленде, недалеко от Ньюпорта, под названием «Клингстоун» – весь дом построен на скале посреди залива. И вот мы рассматривали все эти места.

Дом, который мы в итоге выбрали для съемок, называется «Конаникут Лайт». Когда-то это был маяк. Для того чтобы снять сцены, которые я хотел, нам пришлось построить декорации внутреннего пространства. В общем, мы построили их в бывшем магазине Linens’n Things рядом с Ньюпортом, но использовали детали и идеи из всех домов, что успели посмотреть. На самом деле мы даже арендовали и одолжили некоторые вещи из дома на острове Комфорт. Мы спроектировали обшитые стены дома Клингстоун. Мы воссоздали игровую комнату дома на Камберленде. Не знаю, ответил ли я на твой вопрос. Какое отношение все это имеет к склейке? Абсолютно никакого.

Ну это относительно связанные вещи. Возникает ощущение, что то, как был снят фильм, имеет отношение к тому, где это происходило. И, кажется, все это уходит корнями в «Бесподобного мистера Фокса», в том смысле, что были моменты, когда я чувствовал, будто могу взять лист бумаги и нарисовать карту острова.

Мы добавили в фильм карты острова, чтобы зритель не потерялся. Я показал Скотту Рудину первые кадры, и он спросил: «Теперь они уже на другом острове? Я не понимаю». Так что мы нарисовали карты, чтобы вы видели, когда мы находимся на другом острове, когда путешествуем по одному и тому же и так далее. На самом деле мы отмечаем на картах путь героев, что также пришло из «Бесподобного мистера Фокса».

Разве фильм не начинается и не заканчивается картиной?

Он начинается с вышитого изображения дома Сьюзи. В Ньюпорте есть церковь Троицы, где исполняют оперу «Ноев ковчег», и конец фильма происходит именно в этой церкви – одной из старейших в стране. Прекрасная церковь. У Джорджа Вашингтона даже была своя скамья там. Я был в кабинете настоятельницы Анны Мари и увидел у нее на стене вышитое изображение церкви. И подумал: «Мы тоже можем использовать вышивку». Что мы и сделали.

Итак, мы решили, что просто сделаем вышивки всех наших основных съемочных площадок и повесим в доме. Нужно смотреть фильм очень внимательно, чтобы заметить это. Это уже для повторного просмотра, если кто-то захочет посмотреть его второй раз. Все основные площадки можно увидеть на стенах дома во вступительной сцене.

Мы пытались нанять ту же женщину, которая вышила церковь, но ей было уже девяносто шесть лет. Так что мы заказали вышивки на Филиппинах.

Когда я навещал тебя в монтажной комнате, ты работал над вклейкой, где маски животных падают в резервуар с водой. Это были дополнительные съемки, которые проводились уже во время постпродакшена, и у команды были проблемы с ними. Ты общался с кем-то по телефону и говорил что-то вроде: «Просто бросай их, пока они не упадут как надо». Что в какой-то степени связано с теми вещами, которые ты рассказывал о постановке и самих съемках. Они, в свою очередь, напомнили мне о нашем разговоре о «Бесподобном мистере Фоксе» и твоем настойчивом желании использовать настоящий мех для животных. Все это говорит об особом личном видении.

Думаю, в случае с той вклейкой, которую ты упомянул, я разговаривал с кем-то, кто не без оснований говорил: «Думаю, мы должны привязать несколько проволок и попытаться проконтролировать их движение. Это может оказаться быстрее, чем просто продолжать бросать их». Но я чувствовал: «Но с проволокой это будет выглядеть уже совсем не так». Если мы просто будем кидать их, в конце концов у нас получится, и это будет выглядеть как надо. Потому что так и должно быть – просто падение.

Но да, обычно я предпочитаю все как будто сделанное своими руками. К тому же истории, которые я придумываю, выглядят, как мы уже обсуждали, несколько сюрреалистично или по крайней мере принимают какие-то совершенно сумасшедшие повороты. Так что все должно казаться максимально естественным – так снижается риск, что сюрреалистичные элементы затмят собой персонажей и все остальное.

Когда ты показал мне несколько эпизодов из фильма в монтажной комнате, некоторые сцены все еще были на фоне хромакея, и какие-то эффекты были еще не доделаны. Когда я увидел те же самые сцены в уже почти готовом варианте фильма, они были очень детализированными, глубокими и наполненными живыми спецэффектами, но казались аналоговыми. Например, наводнение в конце похоже на наводнение в фильме 1960-х годов. Оно не похоже на выверенное до мелочей детище компьютерной графики. Это и есть «самодельное» качество, о котором ты говоришь?

Точно. Оно похоже на макет, а не на компьютерную подделку. Я предпочитаю макеты. Знаешь, все эти старые фильмы – некоторые могут точно сказать, что это макет, а другие не чувствуют этого. Мне нравится замечать макеты в фильмах. Но когда делаешь макет с водой, если хорошо чувствуешь такие вещи, всегда можешь понять. В то же время, если делаешь макет здания, которое взлетает на воздух, уже сложнее сказать, что это. Там просто нечего угадывать.