Тайны Ордена Везучих: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Назначенный способ это не жадность и не самонадеянность. Это потребность в контроле, а потребность в контроле есть прямое следствие ощущения угрозы.

Когда организм считает, что вокруг опасно, неопределённость становится непереносимой. Не неприятной, а именно непереносимой, потому что в логике первого режима неизвестность равна риску, а риск требует немедленного устранения. Поэтому человек хватается за конкретный план не потому, что верит в него, а потому что план успокаивает. Отсюда точный признак, по которому вы поймаете это за собой: если мысль «а вдруг придёт как-то иначе» вызывает у вас не любопытство, а тревогу, вы держите способ, и держите его из первого режима.

Вы не упрямитесь. Вы держитесь за перила.

А перила отпускаются не по решению и не по совету. Они отпускаются тогда, когда пол перестаёт качаться, и вся четвёртая часть этой книги посвящена тому, как этого добиться.

Глава 8. Закон внимания

Вспомните последнюю попытку сосредоточиться на цели.

Вы решили держать её в голове. Утром получилось. К одиннадцати вы уже прокручивали разговор с человеком, который вас задел, считали, сколько осталось до конца месяца, и мысленно отвечали кому-то, кто вам ничего не говорил.

К вечеру вы не смогли бы сказать, о чём думали весь день. Но день о чём-то думал, и довольно интенсивно.

То, на чём вы держите внимание, растёт.

И вторая половина закона, которую обычно опускают: внимание это не подготовка к работе. Это и есть работа.

Всё остальное в этой книге — дыхание, сцена, состояние — существует ради того, чтобы вы могли распоряжаться вниманием. Оно единственный инструмент, которым вы вообще что-либо делаете.

В каждую секунду на вас приходит гораздо больше сигналов, чем вы способны обработать. Порядок величин здесь такой, что сравнение будет натянутым в любом случае: обрабатывается ничтожная доля.

Поэтому в мозге есть отбор, и настраивается он на то, что вы регулярно удерживаете. Отсюда эффект, который каждый наблюдал на себе. Вы решили купить определённую машину, и через неделю город полон этих машин. Их не стало больше. Их стало видно. Тот же самый механизм работает с возможностями, людьми, деньгами и угрозами. Что в фильтре, то и в жизни, потому что жизнь для вас состоит из того, что до вас дошло.

Всё остальное происходило, но с вами не случилось.

Это единственная часть всего механизма, которую измеряют в лаборатории, и измеряют надёжно. Об этом в двенадцатой части, и там же сказано, чего эти исследования не доказывают.

И одна оговорка, необходимая для честности. Из того, что фильтр показывает вам не всё, не следует, что вы создаёте реальность своим вниманием. Машины на улице были и до вашего решения, и остались бы, реши вы иначе.

Меняется не мир, а то, какая его часть до вас доходит. Разница огромная, и её стоит держать в голове всякий раз, когда вам будут объяснять этот механизм слишком широко.

У внимания нет операции «не».

Попробуйте сейчас не думать о своей главной проблеме. Чтобы выполнить эту инструкцию, вы обязаны сначала её вызвать: надо же понять, о чём именно не думать.

Отрицание живёт в языке, а не в восприятии. В языке можно поставить частицу перед словом. В восприятии, чтобы отвернуться от предмета, надо сначала на него посмотреть.

Поэтому «не думай о неудаче» невыполнимо. «Перестань сомневаться» невыполнимо. «Не волнуйся» невыполнимо и, как вы наверняка замечали, обычно усиливает волнение. Каждая из этих команд сначала включает то, что просит выключить.

Единственный работающий вариант это замещение. Внимание не выключается, оно переставляется.

Никогда не боритесь с мыслью. Ставьте вместо неё сцену. Борьба это внимание, отданное противнику, причём отданное щедро.

Замещение работает только при одном условии: у вас должно быть что поставить, и поставить быстро.

В момент, когда накрыло, люди начинают искать, о чём бы хорошем подумать. Поиск занимает полминуты, а полминуты в тревоге это вечность, и за это время мысль успевает развернуться полностью.

Поэтому у вас будет одна готовая сцена, отработанная до автоматизма. Не десять разных на выбор. Одна.

В этом и смысл ежедневного повторения вспышки, и смысл этот совершенно не мистический. Вы повторяете сцену не потому, что вселенная считает повторы. Вы повторяете её, чтобы она была под рукой в тот секундный зазор, когда внимание освободилось и его можно переставить.

Готовность важнее красоты. Плохонькая сцена, которая включается за полсекунды, побеждает великолепную, которую надо собирать две минуты.

Узкое внимание это прожектор. Одна точка, всё остальное темно.

Широкое это поле. Вы держите всю картину сразу, не выделяя ничего.