Архитектура мавзолея Ленина: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Увеличение же высоты постоянного мавзолея позволило отодвинуть вершину к стене Кремля, сохранив зрительно воспринимаемое соотношение элементов площади и подчеркнув назначение мавзолея быть трибуной, так как благодаря сдвигу выступили вперед нижние уступы.

Внесены были и другие изменения во внешнюю архитектуру мавзолея: уменьшилось число уступов венчающей плиты, изменились план венчающего портика и характер колонн, исчезло филенчатое оформление плоскостей, замененное полированными квадрами камня, вместо выпуклых букв в слове ЛЕНИН введен гладкий орнамент надписи, инкрустированной в толщу камня.

Главный вход в мавзолей, находящийся на оси симметрии главного фасада со стороны Красной площади, организован в форме небольшого парадного двора, приподнятого над площадью на семь ступеней; от тротуара, состоящего из двух ступеней, ведут две другие ступени входа в ограду и три ступени цоколя (стр. 55). Вследствие этого, а также благодаря ограничению с одной стороны плоскостью стены и с двух сторон лестницами, ведущими на трибуну, площадка перед главным порталом мавзолея образует полузамкнутое пространство. Оно связано со всем пространством площади и развивается вверх по находящимся справа и слева лестницам, а также переходит в интерьер вестибюля. Таким образом решается очень важная проблема связи внешнего пространства площади и внутреннего пространства мавзолея. Ступенчатый характер этого оформления является основой композиционного решения объемно-пространственного ритма, связывающего в единый организм / весь архитектурный образ мавзолея.

Перспективный портал главного входа в мавзолей имеет лаконичные формы, соответствующие всем формам мавзолея и продолжающие ритм ступенчатости. Это – три уступа в глубь стены пилястр из черного Лабрадора и далее – сама дверь с филенкой простого профиля, окованная патинированной медью.

Пространственное построение портала придает торжественность приподнятому над площадью парадному двору и связывает последний с вестибюлем.

Над порталом в траурной ленте из черного полированного гранита, опоясывающей весь мавзолей, немного выступая из этой ленты, положен, как аттик, огромный монолит черного Лабрадора, на котором начертано слово ЛЕНИН. Буквы этого слова из красного порфира врезаны в глубину камня на 15 см.

42. Саркофаг В. И. Ленина в траурном зале мавзолея. 1930 г.

Мотив черной траурной каменной ленты повторяется в композиции мавзолея ритмично: сначала мы видим ленту черного Лабрадора на сером цоколе ограды, затем – в невысокой крепиде самого мавзолея, третий раз она повторяется, все нарастая по высоте, как завершение нижней части мавзолея, его стилобата, и, наконец, наиболее широкой полосой проходит, как первая ступень средней части, где наибольшая сила этого мотива сосредоточена в указанном большом монолите-аттике над порталом. В венчающей части траурный мотив из горизонтальной каменной ленты переходит в вертикальные плоскости четырехгранных столбов, из которых только четыре угловых сделаны из красного порфира, а средние и внутренние – черные габроноритовые.

Стена, в которой находится главный портал, облицована серым украинским лабрадоритом, имеющим синий оттенок, который придает ей легкость и этим зрительно расширяет пространство парадного двора. Остальные плоскости как главного, так и других фасадов облицованы полированным волынским гранитом красного цвета. Этот цвет составляет основной тон всего мавзолея и наибольшую интенсивность имеет в венчающей части, где верхняя двухступенчатая плита и четыре угловые колонны выполнены из красного шок-шинского порфира.

Таким образом, вся цветовая гамма материалов внешней композиции мавзолея построена на трех основных цветах – красном, черном и сером, из которых последний составляет как бы фон для первых двух. Цветовая гамма гармонично связана с цветом стены и башен Кремля, трибун, всей площади и окружающей зелени, являющейся совершенно необходимым и чрезвычайно удачно вписанным элементом ансамбля.

Пропорции в постоянном мавзолее приобрели большее совершенство. Сохранив основное отношение высоты мавзолея к его длине (по главному фасаду), равное 1: 2, автор изменил соразмерность мавзолея с элементами ансамбля. Так, в деревянном варианте отношение высоты мавзолея к Сенатской башне было равно 1:4, теперь оно стало 1: 3 (12: 36 м). Ритм объемов мавзолея и Сенатской башни связан непрерывным рядом отрезков «золотого сечения».

Итак, мавзолей В. И. Ленина отличается величайшим совершенством как в отношении его художественных качеств, так и в отношении строительно-технических требований. Это – сооружение, рассчитанное на тысячелетия.

Правительство высоко оценило талант и работу зодчего – автора проекта и строителя мавзолея, присвоив ему в 1930 году звание заслуженного архитектора СССР. Работы А. В. Щусева и его помощников по реконструкции саркофага удостоены Сталинской премии 1946 года. Труд инженерно-технического персонала и рабочих был также отмечен правительственными наградами.

Историк социалистического зодчества высоко оценит творчество талантливого советского архитектора и работу его помощников – строителей мавзолея, создавших произведение, которое отразило в своем архитектурно-художественном образе и композиции величие и бессмертную, несокрушимую мощь ленинизма, великие идеи сталинской эпохи построения коммунизма.

Автор проекта и строитель мавзолея – академик А. В. Щусев (1873-1949 гг.) – был в истории советского зодчества выдающимся, ярким художником.

Начав свою творческую деятельность еще до революции, А. В. Щусев только после Октября получил возможность широко раскрыть свой талант. По его проектам построены многочисленные архитектурные сооружения на территории Советского Союза. Среди них – и Казанский вокзал в Москве, и театр в Ташкенте, и Институт Маркса – Энгельса – Ленина – Сталина в Тбилиси, и многие другие жилые и общественные здания, получившие всеобщее признание и высокую оценку.

Подлинной же вершиной его творчества, создавшей ему прочный авторитет и всенародную популярность, был мавзолей В. И. Ленина.

Основным в творческом облике А. В. Щусева является соединение в нем зодчего и художника социалистического реализма, подлинного новатора, глубокого мыслителя-теоретика социалистической архитектуры, одаренного мастера синтеза искусств в зодчестве, сочетающего социалистическое содержание своих произведений с национальной формой, талантливого мастера архитектурно-художественных ансамблей, бережно хранящего и критически продолжающего великие традиции, идущие от народного творчества, носителя высокого профессионального мастерства, опытного строителя, на лесах стройки совершенствующего свой архитектурный замысел, крупнейшего педагога, организатора и руководителя больших творческих коллективов, видного государственного деятеля.

Эти черты выдвинули А. В. Щусева на первое место среди советских архитекторов, делая его великим зодчим сталинской эпохи.

АНАЛИЗ АРХИТЕКТУРЫ МАВЗОЛЕЯ

ЛЕНИНСКИЙ мавзолей – шедевр советского зодчества – представляет образец классического решения сложных художественных проблем: социалистического идейного содержания, выраженного в совершенной форме, архитектурного ансамбля, синтеза искусств и гармонии в зодчестве.

Принципы социалистического реализма – творческого метода советской архитектуры – получили блестящее воплощение в мавзолее Ленина.

Художественный образ и идейное содержание архитектуры мавзолея Ленина в истории мирового зодчества явились открытием, переворотом. Это мемориальное сооружение носит характер народного общественного сооружения нового типа.

Тема мавзолея имеет многовековую историю. Все народы мира: начиная с первобытных времен и кончая эпохой капитализма, сооружали различные памятники вождям, государственным, политическим и иным деятелям. История зодчества прошлых классовых эпох показывает, что эти памятники создавались в самых различных формах. Художественные образы их отражали идеологию своей эпохи. Несмотря на все разнообразие художественных образов и идейного содержания, можно установить в мавзолеях прошлого некоторые общие черты.

Выдающиеся произведения этого типа, как и все произведения искусства прошлого, зачастую отличались противоречивостью содержания и формы. Содержание в основном отражало идеологию господствующих эксплоататорских классов, а форма большей частью исходила из народного творчества. Одновременно эти произведения в скрытом виде несли в себе идеи народного могущества, трудового коллектива, народного творческого гения, славы строителей-зодчих, т. е. художественные образы страдали внутренней противоречивостью самого содержания. В силу этого они вызывали в народе противоречивые чувства и мысли.

Характерными чертами композиций мавзолеев были: их самодовлеющая изолированность, замкнутость, отстранение от окружающего мира, индивидуализм, культовый характер, недоступность и т. д.

Вместе с разложением буржуазного искусства в период империализма мавзолей, как самостоятельная художественно-архитектурная тема, исчезает, полностью сливаясь с религиозно-культовой, храмовой, церковной тематикой.

Социалистическая революция 1917 года в России, начавшая подлинную историю освобожденного человечества, на первых же шагах развития зодчества создает целый ряд величественных монументальных произведений, отражающих идеи и образы нового мира. Среди этих шедевров выдающееся место занимает сооруженный во исполнение воли народа архитектурный памятник гениальному вождю революции, вождю нового типа, вождю народных масс – памятник Ленину, мавзолей-трибуна на Красной площади в Москве, чем сказано новое слово в истории зодчества.

Идейно-образное содержание мавзолея Ленина, его архитектурная композиция, роль в ансамбле архитектурных сооружений старинной площади, мотивы художественного оформления резко противопоставляются всем предыдущим типам мавзолеев во все периоды истории зодчества. Исключающий всякую мистику, отвергающий реакционные, антинародные идеи, свойственные мавзолеям прошлого, мавзолей Ленина – произведение реалистического искусства.