Архитектура мавзолея Ленина: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Этот орнамент напоминает развевающиеся красные знамена, выраженные в камне прямолинейными плоскостями. Бесконечная лента этих знамен как бы сопровождает идущую под ними огромную демонстрацию и выражает этим идею мирового революционного движения.

Саркофаг Ленина, сделанный в 1929-1930 годах, был из зеркального стекла, вставленного в медную оксидированную раму, и имел форму треугольной призмы, наклонные стороны которой давали возможность видеть лежащего в гробу Ленина (рис. 42).

38. Памятники на могилах соратников Ленина у Кремлевской стены.

Бюсты М. И. Калинина, Ф. Э. Дзержинского, Я. М. Свердлова и М. В. Фрунзе. Скульптор С. Д. Меркуров. 1945 г.

39. Мемориальная доска. Барельеф на стене Сенатской башни Кремля. Скульптор С. Т. Коненков. 1918 г. На постаменте – бюст Я. М. Свердлова.

Скульптор С. Д. Меркуров

После Великой Отечественной войны 1941-1945 годов старый саркофаг был заменен новым, представляющим собой замечательное произведение искусства. Тело Ленина покоится под хрустальным сводом. Стенки хрустального свода с наружной стороны по цоколю саркофага обрамлены бронзовыми барельефами знамен,, венков и герба, которые являются продолжением бронзовых знамен, находящихся под сводом, и идут вокруг всего цоколя, сливаясь в один мощный бронзовый, богатый тенями, венок; при этом хрусталь совершенно исчезает из поля зрения. Над хрустальным сводом на четырех столбиках – ступенчатая плита саркофага. Углы столбиков и уступов плиты обработаны медью, а плоскости – цветной мозаикой.

Все внимание входящего в траурный зал привлекает саркофаг, где лицо Ленина освещено мягко льющимся светом.

Архитектурно-художественное решение траурного зала отвечает естественно рождающемуся чувству невыразимой скорби великой утраты и будит энергию для дальнейшей пламенной борьбы за дело Ленина.

Во всей архитектуре интерьера мавзолея талантливо выражены зодчим эти чувства.

Наружная композиция мавзолея, столь хорошо известная всему миру, составляет неразрывное единство с интерьером, правдиво выражая во внешних формах внутреннюю композицию и тектоническую схему мавзолея.

Внутренний кубический объем траурного зала, уступы его перекрытий и марши лестницы ясно чувствуются в ступенчатой массе сооружения.

Наружная композиция мавзолея имеет четыре четко выраженных основных элемента:

– цоколь, который на расстоянии сливается с гранитной оградой, образует мощную крепиду, растущую из земли и поддерживающую все монументальное сооружение мавзолея;

– стилобат, который представляет собой широкое основание для ступенчатой средней части мавзолея, с двумя входами в сооружение и с двумя наружными лестницами, ведущими на трибуны;

40. Мавзолей. Главный портал. 1930 г.

– ступенчато-пирамидальная часть из пяти разных по высоте уступов, из которых на первом устроена главная трибуна для руководителей партии и правительства [1];

1 Первоначально было две трибуны на главном фасаде – справа и слева от главного входа. В 1945 году была произведена частичная реконструкция, при которой была устроена еще одна, главная трибуна на первом уступе пирамидальной части; лестницы продолжены вверх, чем несколько изменен ритм уступов.

– венчающая часть – завершение всей композиции сооружения в виде портика с плитой из двух ступеней; плита лежит на 36 четырехгранных колоннах, образующих квадратный в плане портик.

Этим членением автор оставил основные элементы композиции деревянного варианта, благодаря чему сохранился и первоначально созданный образ сооружения.

Изменились высота и размеры всего мавзолея и его элементов, а также пропорции, характер ритма, деталей, цветового решения и т. д. В результате всего этого мавзолей приобрел большую монументальность, его роль в ансамбле стала значительней, по-иному зазвучали пластичность и живописность. Сооружение в целом приобрело более совершенную гармонию.

Общая высота мавзолея увеличена на 3 м, число уступов уменьшилось на один; при этом взамен равномерно убывающих уступов временного мавзолея введен динамический ритм изменения их размеров. Главный фасад построен симметрично, за исключением одной детали – обработки углов стилобата: в правом – сделана выемка, в которой помещается колонна простых очертаний, чем подчеркивается линия, направляющая движение парадов и демонстраций по Красной площади.

Так же как и во временном мавзолее, боковой фасад несимметричен. При этом если во временном мавзолее симметричное завершение, состоящее из венчающего портика и верхних пяти уступов, было сдвинуто в направлении площади, то в постоянном – симметричная вершина, состоящая из портика и только верхних трех уступов, сдвинута от оси в обратном направлении, к стене Кремля.

Причины этого изменения просты: временный мавзолей был ииже, поэтому, естественно, требовалось для усиления его роли в ансамбле Красной площади выдвинуть вершину мавзолея вперед, на передний план.

41. Барельеф государственного герба СССР на стене вестибюля мавзолея против главного входа.

Скульптор И. Д. Иванов-Шадр. 1930 г.