Архитектура мавзолея Ленина: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

51. Мавзолей. Боковой фасад

В результате кубические, прямоугольные формы мавзолея как бы подхватываются шатровой вершиной Сенатской башни и завершаются дальше в пространстве куполом здания Верховного Совета. Композиционное единство архитектурных форм не ограничивается указанной группой сооружений, оно распространяется также на все объемы и пространство Красной площади. При этом центральным архитектурным элементом композиции является мавзолей Ленина.

В создании единства композиции ансамбля площади сыграли большую роль свойства и архитектурно-художественная обработка строительных материалов. Красновато-коричневым оттенкам кирпичной стены и башен Кремля противопоставлен красный цвет гранита и порфира в сочетании с черным и серым цветом Лабрадора и гранита. Блестящие поверхности полированного камня, близкого к цвету Кремлевской стены, не сливаются с последней, выделяясь на ее матовом фоне большей насыщенностью цвета и силой пластического напряжения.

Размеры частей объема мавзолея и его деталей (например, ква-дры естественного камня, которым облицованы его поверхности) значительно превосходят детали стены и башен (например, кирпич, из которого они сложены).

Контраст деталей дает мавзолею преимущество в силе и прочности, делает его художественный образ несравненно более могучим. чем образ других элементов ансамбля.

Пейзаж живой природы, созданный при сооружении мавзолея (пирамидальные серебристые ели), дополняет архитектуру и вносит в ансамбль новые гармонические мотивы.

Масштабность архитектурного образа мавзолея, определяемая его огромной общественной значимостью и идейным содержанием, нашла свое отражение в лаконичности форм, простоте приемов композиции и особенно в изумительной четкости построения пропорций.

Выше было уже указано, что мавзолей отсекает в плане площади одну четвертую часть ее ширины (рис. 54).

Количественные отношения высоты мавзолея к высотам окружающих сооружений выражаются в чрезвычайно простых числах: к высоте здания бывш. Торговых рядов – как 1: 2, Сенатской башни – 1:3, Никольской башни и Исторического музея-близко 1: 4, храма Василия Блаженного- 1: 5 и, наконец, к высоте Спасской башни – как 1:6 (рис. 55). Эти соотношения благодаря их простоте доходчивы, легко могут быть прочтены зрителем. Высотой мавзолея можно зрительно измерить высоты всех окружающих сооружений.

52. Мавзолей. Вид от Кремлевской стены. На переднем плане – бюст Я. М. Свердлова.

Скульптор С. Д. Меркуров

Художественные качества самого мавзолея созвучны идеологии трудящегося человека. Советский человек видит в мавзолее свою непосредственную связь с идейно-образным содержанием монумента. Могучий образ мавзолея вызывает чувство гордости, уверенности в могуществе ленинизма, сознание своего участия в великом деле Ленина, вооружает на дальнейшую борьбу за коммунизм, т. е. возвышает общественное сознание нового человека. А так как мавзолей доминирует в ансамбле, то черты его переносятся зрителем на все окружение, которое начинает служить новому содержанию, увеличивая силу художественного воздействия мавзолея. Красная площадь становится социалистическим ансамблем.

Старые народные формы сооружений напоминают о том, что они были сооружены народными мастерами, а господствующие классы захватили их и лишь временно владели ими. Теперь же Октябрьская революция и социалистическое зодчество вернули эти художественные ценности законному наследнику – советскому народу.

Особенно ярко выступает главная роль мавзолея в ансамбле в дни демонстраций и парадов, когда мавзолей становится трибуной (рис. 56-59).

Когда на трибуну мавзолея поднимается великий Сталин и с ним руководители партии и правительства, тогда мавзолей и Красная площадь живут новой жизнью.

Окруженный народом, среди развевающихся многоцветных знамен, Ленинский мавзолей открывает свои уступы в пространство. Он кажется тогда торжественным порталом Кремля, к которому ведут, как ступени гигантской лестницы, мощные ярусы.

Имя Ленина, написанное на мавзолее, звучит в эти часы, как боевой призыв, как клич победы. Ленин живет с нами, ведет нас. Сталин – это Ленин сегодня.

53. Силуэты мавзолея и кремлевских башен (Сенатской, Никольской и Спасской) на Красной площади

54. Графический анализ пропорций плана Красной площади с мавзолеем. (Мавзолей отсекает четвертую часть ширины площади по центральной поперечной оси, которая относится к диагонали двух прямоугольников, покрывающих площадь, как 10: 618, т. е. в «золотом сечении». Как этот, так и все графические анализы в книге сделаны архитектором Н. Н. Стояновым)

55. Анализ соотношений высот мавзолея и сооружений Красной площади. (Если высоту мавзолея принять за 1, то высота Торговых рядов равна 2, Сенатской башни – 3, Музея и Никольской башни – около 4, собора Василия Блаженного – 5, Спасской башни – 6)

Таким образам, краткий анализ ансамбля Красной площади показывает, что художественный образ мавзолея, выразивший в монументальных формах идею величия ленинизма, решен не только в тематике и идейно-образном содержании этого памятника. Весь ансамбль Красной площади благодаря гармоническому включению в его состав нового доминирующего элемента приобрел черты социалистического содержания и новую, более совершенную гармонию. Архитектурно-художественное наследие явилось здесь исходным пунктом дальнейшего развития, усовершенствования и преобразования сложившегося веками прекрасного гармонического ансамбля. Достигнуто это не простым повторением старых форм, не механическим, а творческим перенесением традиционных приемов композиции в новое сооружение.

Зодчий мавзолея создал композиционный центр ансамбля. Мавзолей-трибуна стал архитектурной доминантой композиции. Мавзолей Ленина явился одним из главных моментов, определивших переворот в художественном качестве ансамбля Красной площади.

Всем этим подтверждается гениальная мысль В. И. Ленина и И. В. Сталина о преобразующей силе передовых идей и о превосходстве социалистического искусства над искусством прошлого и современного капиталистического мира.

Художественный ансамбль Красной площади оказался очень тесно связанным со всем архитектурным обликом социалистической Москвы.

Поэтому преобразование Красной площади в связи с сооружением мавзолея имеет огромное значение в общих градостроительных мероприятиях по сталинской реконструкции столицы.

Синтез искусств в архитектуре мавзолея Ленина явился важнейшим моментом, формирующим художественный образ произведения, и необходимым средством для выражения его идейно-тематического содержания.