Архитектура мавзолея Ленина: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Октябрьская революция 1917 года блестяще подтвердила эти гениальные мысли основоположника научного коммунизма.

Революция, а затем переезд в Москву в 1918 году советского правительства во главе с В. И. Лениным и превращение Красной площади в главную общественную площадь социалистической столицы – все это создало новую социальную основу для преобразования идейно-тематического содержания и художественного облика площади.

45. Красная площадь и мавзолей. Вид по направлению к Спасской башне Кремля

Первые же архитектурные мероприятия (сооружение трибуны, с которой выступал В. И. Ленин, установка статуи рабочего – «Освобожденный труд» и др.) начали менять объемно-пространственную композицию площади.

Барельеф работы скульптора С. Т. Коненкова, выполненный в цветном цементе и установленный на стене Сенатской башни Кремля к первой годовщине Великой Октябрьской социалистической революции – к 7 ноября 1918 года, был дальнейшим шагом к изменению художественного ансамбля Красной площади. Эта мемориальная доска (стр. 53) изображает восходящее солнце нового мира и славу революции со склоненными над могилами героев Октября знаменами, на которых написано: «Павшим за мир и братство народов».

По инициативе В. И. Ленина, на Лобном месте 1 мая 1919 года был заложен памятник Степану Разину, вождю крестьянского восстания, который был казнен здесь 6 июня 1671 года. Выступая на закладке памятника, В. И. Ленин сказал: «Этот памятник представляет одного из представителей мятежного крестьянства. На этом месте он сложил голову в борьбе за свободу…» [1].

[1 В. И. Ленин, Соч… т. XXIV, стр. 271.]

Памятники, сооруженные на Красной площади в осуществление гениальной ленинской идеи монументальной пропаганды, внесли первые элементы пламенной революционной идейности в старый архитектурный ансамбль Красной площади. Они начали ее социалистическую реконструкцию, которая в последующие годы была широко развернута.

Решающая, наиболее сложная и ответственная творческая задача по социалистическому преобразованию Красной площади выпала на долю зодчего, который должен был соорудить мавзолей-трибуну.

Первое, что останавливает и приковывает внимание при входе на Красную площадь, – это мавзолей Ленина. Зритель, двигаясь по площади, не отрывает своего взора от этого главного ядра композиции и видит мавзолей в различных соотношениях с остальными сооружениями. Если он движется со стороны Исторического музея, го перед ним непрерывно будут возникать все новые и новые объёмно-пространственные архитектурные аккорды этого ансамбля, которые сложатся в величественную симфонию, где лейтмотивом пройдет тема мавзолея. Сначала мавзолей возникнет в связи с собором Василия Блаженного и со Спасской башней Кремля (рис. 44), причем архитектурные формы башни в сопоставлении с мавзолеем как бы вырастут из форм мавзолея, вознося вверх красную звезду Октября (рис. 45). Затем мавзолей будет передвигаться вдоль спокойной плоскости Кремлевской стены, выделяясь на ее фоне строительным материалом, как монолитная пластическая масса. В центре над мавзолеем возникает завершение из шатра Сенатской башни и купола здания Верховного Совета, создавая могучий объемно-пространственный аккорд богатых архитектурных форм (рис. 46 и 47). Дальше – опять стена (рис. 48), и над мавзолеем вырастает изящная вершина Никольской башни (рис. 49). Наконец, пройдя всю площадь, зритель видит мавзолей между Кремлем и Историческим музеем (рис. 50).

46. Мавзолей на фоне Сенатской башни и здания Верховного Совета СССР

47. Мавзолей, Сенатская башня и купол здания Верховного Совета СССР

48. Мавзолей на фоне Кремлевской стены между Сенатской и Никольской башнями

Если же зритель приблизится с любой стороны непосредственно к мавзолею, то перед ним откроется титаническая сила пластики этого сооружения. Размеры мавзолея зрительно вырастают, а отошедшие на далекий задний план башни и другие здания смотрятся сокращенными в перспективе (рис. 51 и 52).

Установка в дальнейшем, к XX годовщине Октября, красных рубиновых звезд на башнях Кремля, а также скульптурное оформление братских могил у Кремлевской стены, перепланировка площади – эти мероприятия дополняли начатую реконструкцию ее.

Композиционные приемы, которыми пользовался зодчий, средства, которыми достигнуто создание нового величественного ансамбля, в высшей степени лаконичны, просты и определенны.

Постановка мавзолея на пересечении двух основных осей композиции ансамбля – центральной поперечной оси, проходящей через Сенатскую башню и геометрический центр плана площади, с главной зрительной, продольной осью, проходящей по главному фасаду площади, т. е. по Кремлевской стене, а также передвижка памятника Минину и Пожарскохму с центра площади к собору, постройка трибун вдоль стен Кремля, вертикальная планировка, в результате которой мавзолеи занял самую высокую точку на площади,-все это внесло коренные изменения в генеральный план площади и характер ансамбля. Мавзолей стал зрительным центром объемно-пространственной композиции ансамбля. Отсекая одну четверть ширины площади, он со всех точек зрения выдвигается на передний план, элементы же старого ансамбля отошли на второй план. Пространство площади заполнилось единственным сильным, монолитным объемом мавзолея, который ввиду этого стал преобладающим объектом зрительного восприятия, а сооружения второго плана превратились как бы в декор, ограждающий и оформляющий то пространство, где доминирует мавзолей.

Монументальность – основная черта архитектуры мавзолея – отличается от монументальности старых сооружений Красной площади монолитностью, простотой силуэта, уравновешенностью горизонтальных и вертикальных масс.

Композиция архитектурных масс и форм мавзолея построена в приеме, аналогичном композиционному построению главных сооружений старого ансамбля в смысле постепенного ступенчатого облегчения силуэта от подножия к вершинам, т. е. закономерность их построения одинакова. При этом массы и формы мавзолея более мощны и более резко очерчены, и завершение мавзолея не повторяет форм других сооружений (шатров, куполов и т. п.), а выражено в виде портика и ступенчатой плиты. Таким образом, мавзолей, связанный со старым ансамблем общей закономерностью композиционного построения и ритма, в то же время гармонично противопоставлен ему в отношении характера архитектурных форм и элементов всей своей композиции. Графическое сравнение силуэтов старых сооружений площади с силуэтом мавзолея (рис. 53) показывает, как компактно-монолитная масса мавзолея с ее ступенчатым построением создает базу для всей композиции площади.

Второй композиционной основой преобразования ансамбля площади явилась гармония архитектурных форм и приемов композиции.

Гармоническая связь форм ансамбля основывается прежде всего на приеме планировки: мавзолей поставлен на одной оси с Сенатской башней Кремля и с куполом здания Верховного Совета.

49. Трибуны и мавзолей. Вид по направлению к Никольской башне

50. Мавзолей. Вид вдоль Кремлевской стены в направлении на Исторический музей и Никольскую башню