The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Как прошла встреча?

Он был очень милым, сдержанным. Тогда он сказал: «Мне не нравится, когда для меня пишут роли, потому что вы меня не знаете, и я не хочу играть того, кем, по вашему мнению, являюсь». На что я ответил: «Я не придумываю то, кем вы являетесь. Просто у меня есть персонаж. И я пишу эту роль, чтобы вы сыграли ее». Он согласился ознакомиться с ролью, но в итоге отказался. Возможно, если бы мы пришли к нему с предложением, эквивалентным тому, что он обычно получает, нам было бы проще его уговорить.

В фильме вы, конечно, отдали должное легенде, сделав легкую отсылку к «Французскому связному».

Что у нас есть из «Французского связного»? Я часто думал об этом фильме.

Сцена с картингом под песню Me and Julio Down by the Schoolyard.

А, да. И собачьи бои. Они были очень популярны в Нью-Йорке во времена «Французского связного».

Да и вообще, то, как Роял Тененбаум присутствует в жизни других героев, внуков. Он представляет неконтролируемый образ жизни, опасный.

Хм..

Он привносит опасность в их жизни.

Ты прав.

Это по-своему дальновидный персонаж. Я хочу сказать, что у него очень волевой характер.

Да.

И в фильме нет другого персонажа, который обладал бы такой же силой.

Верно.

Другие персонажи тоже напряжены, но они не проецируют это напряжение на окружающих постоянно, как делает он.

Верно.

В твоих фильмах много таких персонажей.

Хм… Обычно в середине всегда появляется болтун, который пытается вывести всех из себя.

Кажется, ты сам не такой человек.

Знаешь, я люблю собирать съемочную группу и говорить: «Давайте попробуем еще раз». Мне нравится, когда у меня есть какой-то общий с целой компанией людей проект, но на этом, видимо, совпадения заканчиваются.

В этом фильме титры вышли на новый уровень.

Да, в этом фильме мы очень часто их использовали, потому что в начале у нас было много сцен с флешбэками или как ты там их называешь.

Я бы назвал их прологом.

Да, это и есть пролог. Думаю, так и нужно их называть. На самом деле иногда я вспоминаю, как делал какие-то вещи, и думаю: «Странно, что тогда я решил поступить именно так». Как будто когда ты видишь напечатанные страницы книги, но на них накладываются названия глав: текст и иллюстрации напечатаны, но затем написано: «Глава вторая» или что-то такое. «Пролог» – это название фильма. Почему я сделал именно так?

Да, почему ты размножил обложки книг? В фильме появляется много обложек книг и других произведений, которые размножены практически до формы мозаики.

Ну в этом случае я знаю, для чего сделал это. Я увидел нечто подобное в «Двух англичанках и континенте», фильме, который тоже очень сильно повлиял на «Семейку Тененбаум». В этом фильме Трюффо берет экземпляры книги и заполняет ими кадр. Я думал, что Трюффо сделал это, просто потому что у него было двенадцать экземпляров книги. Нам пришлось напечатать несколько экземпляров каждой обложки, хотя я мог бы использовать и по одной, но я хотел сделать мозаику.

Кажется, это очень разумное решение, учитывая количество персонажей и сюжетных линий – очень много всего.

Кроме того, если бы не копии, нам пришлось бы заполнить кадр чем-то другим. Нам нужно было сделать так, чтобы в кадре не было свободного пространства. Так почему бы не использовать сразу несколько экземпляров одной книги? И это сработало.

Как Дэнни Гловер попал в «Семейку Тененбаум»?

Он очень понравился мне в фильме Чарльза Бернетта «Заснуть во гневе», он просто потрясающе играет там. А еще в фильме Джонатана Демме «Любимая». Он еще хорош в «Свидетеле». Помнишь его в этом фильме?