Средневековая Венеция: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Жилище 

Дома (domus maior, лат. «большой дом»), начиная с XII в. строившиеся из камня по берегам каналов, представляли собой своего рода дворцы, где проживали семьи купцов, прислуга и различные помощники. Дом являлся многофункциональным жилищем — находясь в нем, его владелец мог руководить куплей-продажей товаров, вести торговые или производственные дела. Функциональное назначение предписывало строить дома в непосредственной близости от каналов, располагать их в горизонтальной и вертикальной проекции. Дома редко строились между двух параллельных каналов, их задние фасады выходили на cortile (curtis, curia), дворы, находившиеся между двумя зубчатыми кирпичными стенами. Тяжелые дубовые порталы были укреплены гвоздями и железными окантовками и выходили в переулок. Дворцы находились на пересечении пешеходных и водных путей. Сеть каналов была настолько густой, что они часто примыкали к дворцам с двух сторон, под прямым углом. Слово «casa» — «дом» — венецианцы сократили, превратив его в «са». Им обозначали дворцы, перенявшие архитектурные формы и элементы декора у дворцов дожа и патриарха. В «дворцовом» стиле строились многие здания, в которых проживали семьи, велась коммерческая деятельность и располагались склады, где хранились привезенные наземным и морским путем товары, направлявшиеся затем на продажу или на экспорт. Иногда при частных домах имелись ремесленные мастерские по обработке льна, шелка, мехов и кож. Расположенные на канале ка украшались по всей ширине здания поперечными портиками, опиравшимися на лоджии и сообщавшимися с андроне (anditus, andedo) с тремя нефами и сводчатой колоннадой, располагавшимися на уровне первого этажа. В мезонинах андроне находились рабочие кабинеты и канцелярия, где помещались сундуки и складировались некоторые товары. Портики и андроне создавали удобства для торговли, а также для погрузки и выгрузки товаров на причаливавшие домам корабли. Монументальная лестница вела в парадный просторный салон (portego) второго этажа, на котором также располагались комнаты членов семьи. Третий этаж был устроен аналогичным образом. Комнаты часто отапливались каминами (caminum). Служебные лестницы вели в помещения последнего этажа, под самую крышу, в них проживала прислуга. Освещение салона обеспечивалось через высокие стрельчатые окна, которых могло быть три (trifore), четыре (quadrifore) или пять (pentafore). Окна являлись одним из главных символов венецианской архитектуры. Дома имели некоторые удобства, в частности устройства, предназначенные для слива нечистот и канализацию (iaglaciones и transglaciones). На крыше имелись приспособления для сбора дождевых вод и отведения их в частные колодцы. В дальнейшем конструкция домов несколько изменилась, поскольку торговля перестала быть основным занятием венецианской знати, так что, например, наличие портиков-andedo более себя не оправдывало. Эти изменения скрывают от сегодняшнего зрителя характерный облик дворцов, построенных во второй половине XII в. и в XIII в., таких как Ка Пальмьери-Песаро, ставший в XVII в. турецким складом и испорченный в 1869 г. из-за неумелой реставрации. К тому же периоду относятся два смежных дворца, Ка Фарсетти и Ка Лоредан, со стрельчатыми окнами, Ка да Мосто, Ка Бузинелло св. Сильвестра, все дворцы на Большом канале, а также некоторые живописные большие дома, рассеянные по всему городу, и, наконец, Procuratìe vecchie, расположенные на северном берегу площади Св. Марка.

Венецианский дом-склад относился к типу casa-fondaco. Фопдако являлась торговой организацией, заимствованной на мусульманском Востоке (fondouk) и принимавшей в свои ряды и венецианских, и иностранных купцов. Дома-фондако напоминали караван-сараи, куда прибывали караваны, посещавшие Александрию, Бейрут и Константинополь и привозившие шелк и пряности. Это была своего рода гостиница или склад, необходимый для иноземных купцов, и место, удобное для проведения сделок между различными общинами. Эти заведения посещали посредники-переводчики, собиравшие налоги от имени местных властей. По этой модели на территории делового квартала в Риальто, у подножия моста, была создана обширная гостиничная и складская сеть для немецких купцов, называемая «fondaco tedeschi» или «fotico dalamani». Арабы, персы, а позднее и турки также имели свои фондако в городах, первые — в Мадонна делль'Орто, вторые — в Сан-Джованни Гризостомо, третьи — в Сан-Джакомо делла'Оро.

Венецианцы, учитывая нестабильность сельскохозяйственного производства, заботились о постоянном обеспечении продовольствием населения, численность которого составляла около 100 000 жителей. Зерном запасались на год вперед, и запасы хранились в амбарах. Амбары для проса (fontigó) находились рядом с Фондако деи-Турки (Турецким складом). В Сан-Марко располагались амбары для хранения пшеницы (granai di Terranova). Они имелись также в Сан-Бьяджо возле Арсенала. В Риальто и Сан-Марко были амбары с мукой. Запасы продовольствия первой необходимости рассредоточивались по всему городу для того, чтобы использовать их при любой неожиданности. Для того, чтобы усилить безопасность этих хранилищ, амбары, защищенные каналами, были огорожены зубчатыми стенами с мерлонами. Так же были ограждены амбары Террановы и соляные магазины, находившиеся в ведении морской таможни. Последние имели длинные фасады, обращенные один — к Большому каналу, другой — к каналу Джудекка, и были защищены одной из башен, редко встречающихся в Венеции.

На протяжении всей своей истории Венеция предпочитала мобильные способы обороны — с помощью судов и эскадр, расположенных в отдаленных цитаделях. Город имел естественную защиту — лагуну, поэтому оборонительные сооружения на его территории и на подступах к нему почти отсутствуют. Не имелось никакой необходимости возводить крепостные стены с башнями или бастионами. Но жители города все же опасались за свою безопасность, видя угрозу изнутри и извне. Внутренняя угроза была связана с борьбой за власть различных группировок. Примерно с 1000 г. и до достижения Коммуной относительного согласия, эта борьба была отмечена трагическими эпизодами. Из-за этой угрозы знатные семьи возводили зубчатые башни для защиты своих территорий.

Многие такие сооружения с XII в. существовали вплоть до XV в., среди них — дворец Бароцци-Джустиниани, дворцовый комплекс Пальмь-ери-Песаро, перестроенный в XVII в., когда Сенат запретил возведение башен, или дворец патриархии Градо в Риальто (на Рива дель Вин), где Карпаччо написал сцену заклинания злых духов. Эти сооружения находились на берегах Большого канала, а многие другие были рассеяны по всему городу. В XV в. указ патрициев уже не имел прежней силы, и дворец Контарини (Ка Доро) разукрасили декоративными merli в готическом стиле.

В промышленных кварталах города — местах обитания простого народа, особенно в западных секторах сестьере Дорсодуро, Санта-Кроче и Канареджо, а также в Кастелло в районе Арсенала, ремесленники и компаньоны проживали в низких одноэтажных домах, скромных, лишенных декора и пышности, присущей домам аристократов. Эти жилые здания тянулись вдоль каналов или находились во дворах, закрытые с трех сторон. Они предназначались для квартиросъемщиков. К концу Средневековья появилось коллективное жилище, и к дворцам аристократов, расположенным возле каналов, пристраивали два крыла с помещениями, предназначенными для сдачи внаем.

Искусства и памятники

Наиболее старинный из сохранившихся памятников Венеции — собор Св. Марка. Для того чтобы разместить мощи евангелистов, обретенные в Александрии, дож Джустиниано Партечипацио приступил к постройке к северу от герцогского дворца часовни, освященной в 832 г. Этот собор, как видно по недавним раскопкам, имел три нефа и три абсиды, кафедры, поперечный неф и просторный склеп. Его планировка, выдержанная в европейском стиле, подчеркивала независимость от Византии и от ее монументального стиля. В 976 г. церковь сгорела во время пожара, опустошившего зарождавшийся город и оборвавшего жизнь дожа Пьетро Кандиано IV. Его наследник — Пьетро Орсеоло потратил все свое состояние на восстановление дворца и церкви, и удалился в Пиренеи, в Куха, где жил отшельником. Спустя полвека собор стал слишком мал.

В 1063 г. дож Доменико Контарини построил новую святыню, существующую и по сей день, освященную в 1094 г., согласно традиции, построенную по образу впоследствии разрушенного собора Двенадцати Апостолов в Константинополе с применением центрированного плана в форме греческого креста. Впрочем, археологи придерживаются точки зрения, согласно которой моделью служила церковь Партичако. В соборе Св. Марка центральный неф и два боковых придела-нефа завершались тремя абсидами. Во всем облике собора ощущается влияние Востока — собор увенчан пятью куполами; нартекс (pronaos) окружает подножие западной части пространственного креста, образованного главным и поперечным нефами.

В период Крестовых походов с завоеванных территорий венецианцы привезли множество трофеев и сокровищ, самыми знаменитыми из которых были скульптуры четырех коней с византийского ипподрома из позолоченной бронзы, относившиеся к эллинистической эпохе, а также порфировые «тетрархи», замурованные в стену сокровищницы, сирийские колонны и великолепный pala d'oro («золотой дворец») с портретами Иоанна Комнина и императрицы Ирины. Эти творения были особенно ценными, поскольку их изготовили греческие мозаисты, принятые с почестями и получившие вознаграждение золотом. Этих мастеров пригласили, чтобы декорировать поверхности стен, колонны, своды, капители, пилястры и купола, а также украсить полы изображениями животных, выложенными из мелких камушков богатой цветовой палитры. Греки обучали своему искусству молодых венецианцев.

Многочисленные художники, созванные со всей Италии — из Тосканы, Ломбардии, Рима, а также из Франции, конкурировавшие между собой за участие в работах религиозного центра, третьего Рима. Рядом с центральным римским порталом, имеющим традиционное изображение месяцев года и связанных с ними календарных работ и знаков зодиака, находятся мавританская арка левого портала и место погребения тела св. Марка, выложенное старинной мозаикой. На мозаичном фризе, находящемся в баптистерии, натуралистически представлен обагренный кровью мученик — Иоанн Креститель, и изображены танцы Саломеи. Нартекс покрыт изображениями, повествующими об истории Ноя и Всемирного потопа (15 сцен). Там же имеется изображение высокой воды (aqua alta), готовой поглотить Венецию. Этот сюжет повторяется на монументальной капители, расположенной в юго-западном углу дворца герцога. Иконостас увенчивают статуи двенадцати апостолов работы Джакобелло и Пьетро Паоло далле Мазенье, расположенные над амвоном из красного мрамора. Эмали и драгоценные камни великолепного pala d'oro, шедевра венецианской готики, и покрывающая его стены живопись Паоло Веронезе придают собору художественную целостность. Его полы также украшены мраморной мозаикой XII в., выложенной двумя способами: либо из элементов различного размера, но размещенных в определенном порядке (opus tessellatum), либо из элементов небольшого размера, но выложенных в произвольном порядке из различных камней (opussedile).

Герцогский собор зависел непосредственно от герцога и ряда наиболее важных сановников, находясь под покровительством шести прокураторов Св. Марка, высших государственных лиц после дожа. В соборе Св. Марка отмечались наиболее важные события истории города.

Дворцы романского стиля, сооруженные в XII в., были в Венеции весьма многочисленны. Они прекрасно узнаваемы благодаря расположенным в центре аркам, выступавшим за пределы зданий, как в Ка да Мосто на Большом канале, лоджия которого, декорированная шестью аркадами и колоннами, с панно и барельефами, опирающимися на поясной карниз, выходит на просторную бухту. К воде обращен портик с тремя порталами. На другом берегу Ка Барсиса украшает тот же декор, но барельефы распределены по кирпичным стенам. Замечательный ансамбль дворцов в романском стиле сформирован дворцами Ка Лоредан и Ка Форсетто, в которых сейчас находятся мэрия и муниципальные службы. Эти сооружения носят имена своих последних владельцев — патрициев XVII и XVIII вв. Оба эти дворца принадлежали Зане, затем Зиани. Первыми собственниками этих дворцов являлись Корнери, затем — Дандоло. Дворец Ка Лоредан выстроен в венецианско-византийском стиле.

У всех четырех дворцов есть общее в том, что спустя многие годы после их сооружения над ними надстроили один-два этажа с квадратными или прямоугольными окнами, нарушившими гармонию фасадов. Переделки свидетельствуют о сложной истории этих зданий и проживавших в них людей.

Изголовье данной церкви выстроено из кирпича и составляет несколько ярусов. На первом этаже — крупные слепые аркады, опирающиеся на сдвоенные столбики. Выше следует двойной кирпичный фриз и, наконец, ярусная галерея. Пол декорирован в венецианско-византийском стиле, мозаикой, изготовленной в то же время, что и мозаика собора Св. Марка.

Дворец был построен дожами Партичако в те времена, когда они обосновались в Риальто. Он представлял собой замок-крепость — квадратный в плане, усиленный четырьмя угловыми башнями в византийской традиции, к которым примыкали укрепленные ворота. Дворец являлся резиденцией дожей и местопребыванием первых лиц республики. Герцог стремился обладать военной властью и получить право передавать свои полномочия по наследству. Дворец принадлежал ему полностью, и он жил там в окружении небольшой группы своих приверженцев.

Укрепленный замок представлял собой центр оборонительного комплекса: на востоке он примыкал к кастелло Оливоло и на западе к сооружениям, прикрывавшим доступ к Большому каналу. Эти три части оборонительного комплекса соединялись изгородью, а Большой канал являлся водной преградой. В 976 г. замок был сожжен толпой, преследовавшей дожа Кандиано. Дожи Орсеоло начали восстановительные работы, завершившиеся лишь во времена дожа Пьетро Зиани — два века спустя, когда Коммуна реформировала систему власти. С 1340-х гг. возникла необходимость в перестройке бывшего дворца Коммуны, который уже не мог вместить всю знать, коллективно осуществлявшую власть. Работы начались в 1344 г. Зал Совета занимал всю длину здания, его фасад с четырьмя большими окнами (без аркатур) выходил на мол (док). Фасад завершался пьяцеттой с расположенной там колонной, которую венчала скульптура, олицетворяющая Венецию, и Правосудие со шпагой и весами. Когда пожар 1483 г. уничтожил герцогское крыло дворца, дож уже не имел реальной власти, но для европейских монархий он еще оставался символом Венецианской республики, ее представителем, и поэтому его резиденции подобало быть пышно декорированной — на уровне королевских резиденций того времени.

Наступила эпоха Возрождения, и сенат высказался за возведение трехэтажного здания, позволявшего гармонично сочетать основные функции дворца, являвшегося одновременно резиденцией дожа и местопребыванием правительства, состоявшего из коллегии и Сената. Эти два органа располагались в великолепном помещении недавно выстроенного крыла (создание Антонио Риццо) с Золотой лестницей. По ней поднимались где располагались личные апартаменты дожа, а над ними, на четвертом этаже, находились залы Сената и коллегии. Власти имели во дворце надежное пристанище. Дворец отвечал и иному назначению. Правосудие является одним из основных атрибутов власти, а дож являлся законодателем, возглавлявшим различные ведомства гражданского или уголовного правосудия, расположенные в его дворце. Приходилось держать дворец открытым для большого количества людей, приходивших на консультации, и для всех подсудимых. Дворец выглядел удивительно гармоничным. Вся сплошная верхняя его часть опиралась на нижние этажи, имеющие проемы. Эта особенность конструкции была продиктована функциональными требованиями: незаполненные пространства давали возможность перемещаться толпам людей, патрициям из советов и конторским служащим. Судебные ведомства, адвокаты Коммуны, ответственные за ведение судебных процессов, судьи по вопросам общественного имущества имели помещения на втором этаже, вмещавшем также ряд учреждений, доступных для посетителей, проходивших через лоджию — настоящую висячую улицу, расположенную над портиком первого этажа. Политики занимали более скромный четвертый этаж, вдали от посторонних взглядов.

Дворец никогда не прекращал достраиваться, и при проведении всех строительных работ достигалось единство замысла и воплощения, все изменения были направлены к одной цели — более эффективному функционированию правительственных органов. Цилиндрические колонны и капители создают игру пространства и света, а ярусные колонны делят надвое темные объемы, сформированные нижними колоннами. Чудесная игра света и тени создается арками и орнаментами в форме четырехлистника, чередованием пустых и заполненных пространств. Взору открывается высокая мраморная стена, увенчанная парапетами и облицованная белым камнем из Истрии или розовым камнем из Вероны, выложенным в виде геометрического орнамента по диагонали. Игре света и тени нижних этажей соответствует игра красок верхних этажей. В стене имеются широкие стрельчатые окна, сгруппированные по три, и два балкона — по одному на каждом из двух фасадах. Балкон, выходящий на мол, принадлежит работе далле Мазенье (1404), другой, находящийся на Пьяцетте, относится к более поздней эпохе. Вход во дворец расположен на юго-западном углу, напротив собора Св. Марка. Почетная дверь (porta della carta) входа работы Бона (1436) была установлена после того, как в 1424 г. дож Франческо Фоскари построил на Пьяцетте крыло в стиле здания Большого совета.

Архитектора, соорудившего Дворец герцогов, невозможно указать точно, поскольку его строили целые поколения мастеров-каменотесов. Возведение трехэтажного здания относится к 1419 г. Верхний объем здания — сплошной, посередине имеется галерея, увенчанная арками с прорезями (oculì) в форме четырехлистника. Внизу арочную галерею поддерживают колонны, теперь частично погруженные в землю. Эта готическая модель, сформировавшаяся под влиянием культуры Востока, служила образцом для всех аристократических сооружений конца Средневековья. В 1500 г. пространство между дворцом и собором не имело еще завершенности; это было достигнуто лишь в следующем веке при сооружении прокураций, где пребывали прокураторы Сан-Марко. Прокурации, широко известные благодаря картине Джентиле Беллини «Процессия на площади Сан-Марко», сохраняли романо-византийскую структуру XII в.: они состояли из пятидесяти аркад, их портик достигал в длину 152 метров. Наполеон, вступив в город, пожелал снести церковь Св. Джеминиано и возвести «наполеновское крыло» напротив Сан-Марко. В Средние века площади были опоясаны лавками — продовольственными, мясными и рыбными, мастерскими ремесленников. Богадельня Орсеоло примыкала к кампаниле. Пьяцетту замыкал монетный двор (zecca), за которым располагались общественные амбары Террановы, а напротив амбаров имелись ремонтные судоверфи. В городской планировке до эпохи Возрождения дворцы зачастую соседствовали с бытовыми службами. К востоку от дворца герцогов находились тюрьмы, куда преступников отводили из дворца после приговора двора правосудия. Дворец и тюрьмы соединялись «мостиком вздохов». За тюрьмами обосновался очень древний романский монастырь Сент-Аполлонио, в стенах которого в XII в. проживали монахини-бенедиктинки, а с 1473 г. находился первый епископ Сан-Марко, назначаемый дожем для службы в его часовне. Обширное пространство завершает башня с часами, построенная Кодусси между 1496 и 1499 гг., увенчанная двумя бронзовыми фигурами мавров и образующая вместе с площадью Львов площадь Св. Марка (area sancti Marci) к северу от собора.