Театры Картон: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Рис. 31 Молодой премьер

Он прошёл внутрь, стукнул кулаком по кофейному столику, который каким-то чудом там оказался, и прокричал:

— Эй, девушка! Вина, и самого лучшего!

Когда рука девушки протянула стакан из-за занавески, он галантно подмигнул нам, и более Дон Сезар чем когда-либо, путая слова в своей памяти добродушного парня, произнёс с изяществом:

— Чёрт возьми, дорогой мой, эта субретка хороша! Она на вас глаз положила!..

Благодаря им даже самые затасканные произведения пережили весёлое возрождение.

— В ваших речах торчат маленькие лисьи ушки, — говорил Лотарио в «Миньон»^[59], дочери Кармен. Этот Лотарио был одет в платье горничной, бороду из гидрофильной ваты и феску на голове.

— Заставьте Миньон петь под вашу лютню.

— У меня нет лютни.

— Тогда с помощью нескольких добрых слов, — сказал Вильгельм Мейстер, едва удерживаясь от смеха.

Когда они доходили до места, где звучала знакомая мелодия, исполнитель начинал её петь, а затем диалог возобновлялся:

— Ах! — вздохнула Миньон (я же говорила вам, что она бывшая хористка), — это напоминает мне мою маму, цыганку Кармен, когда она пела: «Там, там, в горах!»

— Карме-ен! — отвечал Лотарио.

В конце концов, зрительница за три су, что обладала некоторой музыкальной культурой, встала и осмелилась заявить:

— Эта ваша «Миньон», — уверенно заявила она, — не опера Гуно!

Эти уличные артисты были ненасытны. Какой бы сложной ни была пьеса, им всегда было мало. Не удовлетворившись тем, что они вчетвером играли «Собор Парижской Богоматери»^[60], что само по себе непросто, они воспользовались возможностью и втиснули в середину всего «Гренгуара»^[61] и изрядную долю «Луи XI» Казимира Делявиня^[62].

Ах, он любил её, патрон, эту «Балладу о бедных людях»^[63]. И он знал её наизусть, а такое бывало реже. Он вставлял её в каждую пьесу, где это было только можно!

В «Соборе Парижской Богоматери» Гренгуар становится главным героем, а Клод Фролло, облачённый в современную рясу, выглядел как недокормленный аббат Константин.

Эсмеральда сказала:

— Любите ли вы мою козу?

И Феб страстно пробормотал:

— Я буду любить её так же как и вас.

Эта несчастная коза не проявляла себя кроме как блеянием за кулисами, которое каждый актёр по очереди издавал вглубь сцены, повернув туда для этого голову.

Время от времени блеяли сразу два персонажа, так что коза превратилась в небольшое стадо.

Их познания в географии были из ряда вон выходящими.

Потерпевшие кораблекрушение, приложив к глазам руки козырьком, различали берег:

— Я вижу Чандернагор.

— Нет, это Пондичерри.

Контрабандист прошептал вполголоса:

— Сегодня в полночь, в Сьерра-Неваде.

[59] «Mignon», 1866, опера Амбруаза Тома (Charles Louis Ambroise Thomas), 1811-1896, по мотивам произведения Гёте. А ушки — аллюзия на другой его роман или на народный «Роман о Лисе».

[60] Вероятно, опера «Notre-Dame», 1914, Франца Шмидта (Franz Schmidt),1874-1939, адаптация романа Гюго.

[61] «Gringoire»,  1866, одноактная комедия в стихах Теодора де Банвиля (Théodore de Banville), 1823-1891.

[62] «Louis XI», 1832, пьеса в пяти актах Казимира Делявиня (Casimir Delavigne), 1793-1843.

[63] Существуют две одноимённые баллады, у Полин Картон нет прямого указания на конкретную, разве что опосредованно — баллада Банвилля появилась в «Гренгуаре».