Русский шлейф Шанель. Неизвестная история знаменитой француженки: читать начало книги онлайн

В конце концов, дело закончилось тем, что в 1953 году, когда Шанель захотела вернуться в моду после долгого затишья и решила сделать новую коллекцию, ей помог в этом именно Пьер Вертхаймер. Между ними было подписано соглашение, по которому Шанель передавала ему все коммерческие права на свое имя и на производство чего бы то ни было под своим именем в обмен на полное погашение Вертхаймером всех расходов Габриэль Шанель до конца ее жизни: в том числе на производство всех последующих коллекций, на содержание личного персонала и автомобиля, на проживание в любых отелях или домах на ее усмотрение, на оплату всех ее личных налогов и всех прочих расходов без исключения. Это соглашение действовало пожизненно, до дня смерти Шанель, и не нарушалось никем из сторон. Это соглашение действует фактически и до сих пор – все права на бренд Chanel являются сегодня исключительной собственностью семьи Вертхаймеров. Прямые наследники Габриэль Шанель не унаследовали ее имя и дело.

Что же касается Эрнеста Бо, непосредственного автора духов, то он стал главным технологом-парфюмером в компании Les Parfums Chanel и вместе со своим русским коллегой Константином Веригиным, который также продолжил с ним работу в компании, не только сохранил неизменной формулу шедевра, в которую входило более 80 компонентов, в том числе экстракты розы, жасмина, ириса, а также иланг-иланг, мускус, амбра, корень фиалки, собственно альдегиды в хранящейся в строгом секрете пропорции. За время работы Эрнест Бо создал и другие великолепные, неповторимые ароматы для Шанель.

Очень многие из них мы сегодня не знаем вообще, некоторые еще можно встретить на аукционах или в частных коллекциях, но они больше не производятся. Например, духи Rose de Chanel были созданы в 1926 году и продавались до 1930-го. Парфюм Magnolia – тяжелый насыщенный аромат с нотами туберозы, нероли, иланг-иланга и сандала, существовал с 1927 по 1935 год и сегодня является большой коллекционной ценностью. Духи Jasmin некоторым коллекционерам-счастливчикам удается купить на аукционах и сегодня, хотя они перестали производиться в 1960-е. Une Idee также выпускались только до 1960-х годов, а созданы были еще в начале 1920-х. Шикарные, со «страстным запахом для особых случаев», как описывалось в их рекламе, духи Glamour производились с 1933 по 1949 год. В одноароматной линейке с ними предлагались даже пудра и помада Chanel. Были еще Ivoire совместного авторства Эрнеста Бо и Коко Шанель, вдохновением для которых послужила континентальная Африка. Своего рода духи-сафари с нотами жасмина, ветивера, кумарина и мускуса выпускались до 1960-х годов. И, наконец, Chanel № 46, созданные в ознаменование окончания Второй мировой войны, на следующий год. Теплый чувственный аромат всеобщей радости с нотами розы, апельсина и ландыша, производился до 1960-х годов. Некоторые из этих духов и сегодня можно встретить в частных парфюмерных коллекциях или купить на парфюмерных или винтажных аукционах, но, разумеется, они имеют очень высокую цену и представляют собой большую коллекционную редкость.

Впрочем, некоторые из духов Chanel, созданные еще Эрнестом Бо, помимо знаменитых Chanel № 5, производятся до сих пор. Это, в первую очередь, Chanel № 22 – помните сомнения Коко между первыми пробами под номерами 5 и 22? Так вот, № 22 ей тоже очень понравились, и она выпустила эти духи ровно через год, в 1922 году. Они производятся и продаются сегодня так же, как и некоторые другие ароматы, созданные Эрнестом Бо для Коко Шанель: Gardenia, Ile de Bois и, наконец, Cuir de Russie (в переводе «Русская кожа») – ее личное посвящение России и всему русскому, что она любила и ценила. Но в первую очередь этот аромат – память о романе с князем Дмитрием Павловичем, который привел Шанель не только к созданию ее первых духов, но и ко многому «русскому» в ее модном наследии. Его военное прошлое, военная выправка и форма, которую он часто носил, и она ему очень шла, и вдохновили кутюрье на создание этого парфюма.

Автором формулы аромата Cuir de Russie, вышедшего больше ста лет назад – в 1924 году – был Эрнест Бо. В 2007 году Cuir de Russie были переизданы, выпускаются по сей день в парфюмерной линии Les exclusifs de Chanel, имеют сложный шипрово-шлейфовый, очень чувственный аромат.

Духи-посвящение России Cuir de Russie, представленные Шанель в 1924 году, выпускаются и в настоящее время

Это аромат исторической преемственности, которая выразилась в удивительном шлейфе берёзового дегтя и юфти, переросшего в магию ароматов власти, поскольку парфюм стал своим в кругу императорских особ.

Что же такое юфть, лежащая в основе и аромата, и названия? Это кожа особой выделки. Ее особенный аромат – и моду на неё – в Европу принесли русские солдаты-победители, вошедшие в Париж ещё в наполеоновскую войну 1812–1814 годов. Уникальность запаха юфти была в том, что только в России кожу обрабатывали на дёгте и китовом или тюленьем сале. «Дедовская» технология оберегала кожу от сырости, придавала ей благородную мягкость и считалась той самой «настоящей кожей», которую использовали в Европе в изготовлении дорогой кожгалантереи: портмоне, портсигаров и т. д. Также из юфти шили дорогие военные сапоги.

Постепенно юфть, то есть «русская кожа», превратилась в символ утончённости. Кульминация моды на нее пришлась на 20–30-е годы ХХ столетия, когда массовый спрос на юфть породили русские эмигранты в 1917–1922 годах.

Впоследствии шествие «русской кожи» по миру оказалось столь триумфальным, что «русские ноты» дыма и кожи в ароматах вслед за домом Chanel стали использовать многие парфюмерные бренды и делают это по сей день.

Вот как описан аромат на официальном сайте Chanel:

А вот парфюмерная пирамида аромата:

верхние ноты – апельсиновый цвет, мандарин, мускатный шалфей, бергамот, лимон;

ноты сердца – гвоздика, ирис, жасмин, ветивер, иланг-иланг, белый кедр, роза;

базовые ноты – кожа, амбра, ваниль, гелиотроп, береза, табак, мускус.

За всю историю парфюмерии Chanel Россия стала единственной страной, которой Мадмуазель подтвердила свое искреннее признание таким очаровательным образом.

Известный во всем мире логотип в витрине одного из косметических бутиков Chanel

Глава V

Chanel a-la Russe

Впрочем, ее очарование Россией не заканчивалось только названием духов. Русское влияние сказалось в целом на стиле Шанель. Мы ведь помним историю с русскими драгоценностями, которыми одаривал ее великий князь Дмитрий и которые стали прототипами ее первых изделий коллекции бижутерии – огромных византийских крестов из цветных камней, мальтийских крестов на эмалевых браслетах и брошах, нитей жемчуга. Знаменитые восьмиметровые жемчужные ожерелья, которые преподносил ей герцог Вестминстерский, появятся в ее жизни позже, а первое впечатление на нее произвел именно жемчуг, подаренный русским князем. И именно его жемчужные нити она носила впервые как украшения a-la Chanel. Сегодня невозможно представить себе истинный стиль Chanel без бижутерии и жемчуга – брошей и браслетов-кафов, декорированных стилизованными под мальтийские крестами. В 1922 году она выпустила первую коллекцию искусственных (то есть не драгоценных) украшений, которую называла фантазийной бижутерией и к разработке которой привлекла своего друга Этьена де Бомона. И произвела очередной модный бум.

Как можно носить недрагоценные металлы с не бриллиантами и не жемчугами? Еще как можно, сделав из этого очередное модное правило. На такое была способна только Шанель. Сама же она очень любила бижутерию, практически никогда не появлялась без украшений, причем легко смешивая бижутерию с ювелирными изделиями. Даже больше. Для изготовления бижутерии она первая (снова первая) использовала полудрагоценные и даже драгоценные камни. Так, в ее знаменитых эмалевых браслетах по мотивам мальтийских крестов, о которых она, как мы помним, узнала от Дмитрия, или в больших подвесках в форме византийских крестов можно видеть и полудрагоценные самоцветы, и даже вставки из бриллиантов.

Не осталась без русского влияния и одежда Шанель. С начала 1920-х ее творчество характеризуется именно как «русский период» благодаря совершенно различным проявлениям «русскости» в ее стиле. Мех, платья-рубашки и пальто, вышивка…

Но обо всем по порядку. И в этой главе отдельного рассказа совершенно точно заслуживает еще одна русская аристократка. Великая княгиня Мария Павловна Романова, сестра великого князя Дмитрия Павловича Романова – главная вышивальщица Chanel.

Вышивка от княгини

Мария Романова имела не менее удивительную судьбу и историю жизни, чем ее брат, великий князь Дмитрий Романов. Она была двумя годами его старше и вынесла в детстве все те же страдания одиночества, рано оставшись без матери, а вскоре лишившись и внимания отца. Вырастила ее (как и брата Дмитрия) семья родного брата отца и его жена, великая княгиня Елизавета Федоровна. Она, конечно же, всячески заботилась о девочке, но близко к сердцу не допускала и родную мать так и не заменила. Все это очень сильно отразилась и на собственной судьбе Марии, и на ее личной жизни в дальнейшем.

Еще одни духи, созданные Габриэль Шанель в ее так называемый «русский период» творчества – Chanel № 22.

Интересна история создания этих духов. Между ними и № 5 Шанель выбирала, когда запускала свой первый аромат в производство. Этот номер (просто по случайной очередности присвоения номеров пробникам в лаборатории Эрнеста Бо) состоял из двух двоек, а двойка была судьбоносной цифрой ее любимого мужчины Артура Боя, трагически погибшего ранее, но так и не покинувшего ее сердце. В 1921 году ее собственное счастливое число «5» перевесило. Но уже на следующий год – в 1922-м – она выпустила и эти духи тоже, которые продолжают выходить в коллекции эксклюзивных духов Chanel по настоящее время.

Мари, как она себя сама называла, познакомилась с Коко в 1921 году в Париже, где проживала в изгнании со своим вторым мужем Сергеем Путятиным, который, казалось, и не собирался работать и искать возможности заработка, а лишь бесшабашно проматывал деньги жены в компании своих друзей – бывших офицеров. Первым же мужем Мари был сын шведского короля, крон-принц Вильгельм. Она успела повидать с ним блеск имперской дореволюционной России, живя в окружении знати и членов королевских семей Европы. Но революция, наступавшая с невероятной скоростью, вырвала ее из блестящего окружения. Мари пришлось расстаться с царственным прошлым, при этом своего ребенка она оставила в семье первого мужа, не испытывая, впрочем, каких-либо страданий на этот счет.