Павловск: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Греческий зал был создан по чертежам В. Брен-ны в 1789 году и дополнен отделкой А. Н. Ворони-хиным при реставрации в 1803 году. Это одно из самых торжественных дворцовых помещений. Стройная колоннада зеленоватого искусственного мрамора вдоль стен придает ему сходство с греческим храмом. Античный характер зала дополняется гипсовыми копиями с произведений древних скульпторов, заполняющими стенные ниши, и мраморными светильниками, подвешенными на длинных цепях между колонн,

Пышная, окрашенная под античную бронзу мебель с тонкой золоченой резьбой, покрытая шпале рами французской мануфактуры Бове, как и светильники, выполнена русскими мастерами по рисункам А. Н. Воронихина. Чтобы не повредить при перевозке, мебель Греческого зала была доставлена не совсем обычным способом. Ее принесли из Петербурга в Павловск на руках 36 солдат-инвалидов. Только нужда заставила их в жаркий июньский день шагать с тяжелым грузом на плечах тридцать верст за мизерную плату - по полтора рубля на человека.

На огромных мраморных каминах и столах-консолях у стен - великолепные канделябры, вазы, часы - лучшие образцы французской художественной бронзы мастерских Лагеза, Томира и других мастеров XVIII века. Совершенны и французские бронзовые фонари, заменяющие люстры. По изысканности формы и тонкости чеканки и позолоты они не имеют себе равных.

Замечательными русскими мастерами выполнены по рисункам А. Н. Воронихина декоративные вазы из копейчатой яшмы и коргонского порфира, украшенные бронзой. Отличная полировка камня и прекрасная чеканка бронзовых украшений свидетельствуют о высоком мастерстве камнерезов Колыванской гранильной фабрики и бронзовщиков Петербурга. Выдающиеся произведения художественной промышленности Западной Европы и России талантом А. Н. Воронихина объединены здесь в стройный ансамбль.

Греческий зал, наиболее сложный по своей архитектуре, потребовал от реставраторов решения многих чрезвычайно трудных задач. Конструкции колоннады, пышный лепной декор плафона приходилось восстанавливать при полном отсутствии натурных деталей. Были выполнены сложные облицовочные работы искусственным мрамором, сделаны вставки в камины из натурального «мясного агата» и лапис-лазури и т. п., что свидетельствует о высоком искусстве наших мастеров.

Планировка залов южной парадной анфилады дворца, составляющей приемные помещения императрицы, во многом совпадает с северной анфиладой. Симметрично Залу войны, слева от Греческого зала, расположен Зал мира, также пышно декорированный золоченой лепкой. По планировке, общим формам и архитектурной обработке он подобен Залу войны. Но здесь вместо военных трофеев на стенах - эмблемы мирного характера - орудия сельского труда, корзины с цветами и фруктами, музыкальные инструменты, виноградные лозы и т. п. Декор зала несет в себе отзвук пасторальных настроений XVIII века с типичным для него культом природы, идиллией сельской жизни. Орла Юпитера сменил Павлин Юноны - символ семейной верности. В орнаментике пышных золоченых дверей эмблемы любви - луки и колчаны со стрелами. В нишах - античные бюсты - портретные изображения римских императриц и знатных римлянок. Бронзовый фонарь мастерской Гутьера является парным к находящемуся в Зале войны. Раньше дополнительно для освещения здесь размещались бронзовые канделябры на высоких резных золоченых подставках - геридонах.

Меблировку, как и в Зале войны, составляли банкетки в форме курульных кресел, изготовленные по рисункам А. Н. Воронихина.

Перед окном - ваза-треножник из хрусталя и золотисто-янтарного стекла, выполненная в 1811 году на Петербургском стеклянном заводе также по рисунку Воронихина.

Зеркальные стекла в окнах Зала мира, Зала войны и балконных дверях Греческого зала, установленные Воронихиным в 1803 году, усилили органическую связь этих помещений с парком. Окна стали восприниматься как открытые арки, придающие залам необычайную воздушность и простор. Замечательный вид открывается из западного окна Зала мира. На его оси расположен каскад Колоннады Аполлона, сбегающий в реку Славянку по каменистому руслу.

Библиотека Марии Федоровны. Стены здесь, подобно Ковровому кабинету, также затянуты гобеленами. В центре - ковер из серии «Дон-Кихот», - здесь герой Сервантеса советуется с «очарованной головой». Гобелен выткан в 1780 году мастером Козеттом. На других стенах гобелены более раннего периода из серии «Портьеры богов», выполненные в 1770-х годах под руководством К. Одрана. На одном из них в красочном орнаментальном обрамлении изображение Юпитера - олицетворение огня, на другом - Цереры - олицетворение земли. Под гобеленами низкие библиотечные шкафы, на которых размещается мраморная скульптура. В углу справа, у окна, - замечательная римская античная статуя II века нашей эры «Муза у скалы». Остальная скульптура - итальянской работы XVIII века, копии с античных оригиналов. Здесь Аполлон-Кифаред, статуи девяти Муз, «Спящая Ариадна», «Похищение Прозерпины» и ряд мраморных бюстов. Большой письменный стол красного дерева с бронзой изготовлен в 1784 году в мастерской Д. Рентгена. Перед столом монументальное кресло, окрашенное под зеленую античную бронзу с позолотой, оно сделано по рисунку А. Н. Воронихина. В рогах изобилия по сторонам спинки помещаются жардиньерки для цветов.

В этом и трех следующих залах при реставрации дворца восстановлены наборные паркеты XVIII века. Сложный рисунок, напоминающий ковер, выложен из 12 ценных пород дерева, вывезенных из «заморских стран» (Индии, Цейлона и др.). В их числе палисандр, амарант, черный эбен, розовое и красное дерево, пальма и др. Аналогичные наборные паркеты были во всех парадных залах центрального корпуса дворца, но они погибли при пожаре 1803 года и больше не восстанавливались.

Будуар поражает пышностью отделки, созданной В. Бренной и частично дополненной А. Н. Ворони-хиным. Стены украшены мраморными пилястрами с тонкой арабесковой росписью, воспроизводящей знаменитые росписи Рафаэля в лоджиях Ватикана. Эти пилястры были выполнены в XVIII веке в Риме. Уцелевшие после пожара дворца части старых пилястр реставрированы и вмонтированы в новые. Между пилястрами - античные римские барельефы и мраморные овальные медальоны с портретами Александра Македонского и его матери Олимпии. Здесь же живописные пейзажи, изображающие выдающиеся памятники архитектуры Индии. Эти росписи, созданные по английским гравюрам, свидетельствуют о большом интересе европейцев к искусству далекой страны с ее сказочными богатствами.

Красочно нарядна и роспись плафона, первоначально выполненная в 1803 году Д. Скотти по собственным эскизам. Высокую паддугу кроме орнаментальных композиций украшают панно «Времена суток» с изображением античных руин.

Парадность комнате придает мраморный камин с зеркальной нишей. Он помещен в портике из двух порфировых колонн, привезенных из Рима, которые поддерживают фронтон, украшенный золоченой лепкой. С колоннами хорошо гармонирует набор ваз и обелисков, занимающих полку камина.

Среди меблировки комнаты два секретера красного дерева с бронзой работы Д. Рентгена и письменный стол П. Денизо - такой же, как и в Малом кабинете Павла. Интересен круглый стол с фарфоровыми скульптурами и столешницей. На ней изображен дворец (до перестройки архитектором В. Бренной) и некоторые павильоны парка. Стол создан мастерами Петербургского фарфорового завода в 1789 году.

Стоящее у левой стены изящное фортепиано в корпусе наборного дерева выполнено в Лондоне в 1774 году. Оно находилось раньше в Розовом павильоне парка. (Павильон сожжен во время войны.) На нем играли многие выдающиеся музыканты, посещавшие Павловск.

Комнату украшают изысканные изделия из бронзы, фарфора и цветного камня, которые заполняют столы и полки секретеров. Очень интересен изящный светильник из зеленого стекла с бронзой, спускающийся с потолка на длинных цепях, по типу античной лампы. Он создан по рисунку А. Н. Воронихина специально для этой комнаты.

Парадная спальня - одна из самых роскошных комнат дворца. Стены покрыты шелковыми панно с росписью, изображающей орудия сельского труда, утварь, плоды, цветы и музыкальные инструменты. Роспись панно, отличающаяся сочностью и свежестью тонов, первоначально была исполнена придворным художником Я. Меттенлейтером по эскизам голландского художника Ван-Леена, работавшего в Париже при королевском дворе. Погибшие во время войны панно воссозданы на специально изготовленном шелке бригадой художников, руководимой А. В. Трескиным. Исходным материалом для этого послужили фотографии и одно случайно уцелевшее панно, снятое со стены еще в конце XIX века «за ветхостью».

С росписью стен прекрасно сочетается и нарядная роспись плафона, воспроизводящая трельяжную беседку, увитую розами и другими цветами. В овальных просветах беседки написаны красочные павлины.

Центральное место в убранстве спальни занимает огромная «торжественная» золоченая кровать, украшенная тончайшей резьбой. На высокой спинке - корзины цветов, жертвенник любви с голубями и амурами. Здесь же гончие псы, сфинксы, знаки зодиака, «недреманное око» и другие символы и эмблемы, характерные для искусства XVIII века. Кровать помещена под пышным балдахином, задрапированным шелком. Такие опочивальни были в моде во Франции в период расцвета абсолютизма. Отход короля ко сну и его утреннее пробуждение обставлялись сложным церемониалом, направленным на возвеличение королевской особы.

Павел I, стараясь насадить при русском дворе уже отживающие на западе обычаи, заказывает обстановку парадной спальни одному из лучших мебельщиков Парижа Анри Жакобу. В его мастерской изготовлены кровать, кушетка и кресла, стоящие в комнате. Этот гарнитур относится к числу шедевров мебельного искусства.

Не меньшую известность имеет и знаменитый Севрский туалет из 64 предметов, размещенный на специальном столе под стеклянным футляром. Он был изготовлен по заказу королевы Марии-Антуанетты и подарен ею жене Павла Марии Федоровне в 1782 году во время пребывания ее в Париже. Предметы туалета, украшенные накладным чеканным золотом и эмалями, имитирующими драгоценные камни, считались наивысшим достижением в искусстве фарфора. Модели бисквитных скульптур, поддерживающих зеркало, выполнены скульптором Буазо.

Анфиладу комнат замыкает богатый.камин спальни с малахитовыми пилястрами и вставками из цветных камней. Его украшают великолепные часы, жирандоли, таганы и другие первоклассные изделия французских бронзовщиков. Столики-треножники из золоченой бронзы, лазурита и малахита повторяют античные образцы, найденные в Помпеях. Легкая, изящная люстра из рубинового стекла, с богатым хрустальным убором, изготовлена петербургскими мастерами. Сама конструкция ее рассчитана так, что колеблющееся пламя свечей играет на хрустальных гирляндах и подвесках. Призматические пирамидки создают красочный эффект от спектрального разложения света, усиливаемого рубиновым стержнем.

Несмотря на изысканность и богатство отделки, Парадная спальня никогда не использовалась по своему назначению. Наличие ее в анфиладе парадных комнат должно было лишь подчеркивать высокое положение владельцев дворца и роскошь дворцовой обстановки.

Туалетная Марии Федоровны. Создана В. Бренной при перестройке дворца в конце 90-х годов XVIII века. Небольшая по размеру комната богато отделана тонкой лепкой и барельефами работы скульптора И. П. Прокофьева. Боковые стены заняты живописными панно, написанными по штукатурке и изображающими виды Павловского парка - Большой каскад и Храм дружбы. Росписи были исполнены художниками А. Мартыновым и Д. Скотти. Под сводчатым потолком, в люнетах, помещены живописные вставки Я. Меттенлейтера (воссозданы А. В. Трескиным) - «Триумф Венеры», «Суд Париса» и «Туалет Венеры». Между кессонами свода переплетаются живописные гирлянды из роз, превращая комнату в подобие цветочной беседки.

Среди обычного дворцового убранства отметим уникальный стальной туалет, состоящий из стола с зеркалом, вазочек, подсвечников, скамеечки и стула. Он набран из нескольких тысяч деталей, кованных и граненных под «стальные алмазы». Этот шедевр изготовлен в 1788 году тульским мастером-оружейником Семеном Самариным. На стене балкона, перед окном, фреска работы Пьетро Гонзаго - архитектурная композиция. Закрашенная в XIX веке, фреска раскрыта в 1967 году.

Фрейлинская - вытянутая, неправильной формы комната; отделана В. Бренной после пристройки парадных залов в южных корпусах дворца. Здесь придворные дамы ожидали выхода императрицы, - отсюда и название помещения.

Стены, разбитые на панно, облицованы белым и цветным искусственным мрамором. Нежные расцветки, красивый рисунок мрамора и тщательная полировка свидетельствуют о большом мастерстве, которого достигли реставраторы, воссоздавая прежний декор, поврежденный пожаром. Меблировка зала - резной золоченый гарнитур русской работы конца XVIII века; обит шелком с рисунком лебедей и фазанов, вытканным крепостными на подмосковной фабрике братьев Лазаревых. Изящное бюро - цилиндр красного дерева с бронзой - исполнено в мастерской Д. Рентгена. Бюро, как и секретер с живописью модной в конце XVIII века художницы Анжелики Кауфман, относится к числу многих предметов убранства, закупленных за границей.

Среди картин преобладают работы французских-художников XVIII века: Ж.-Б. Грёза - «Женские головки», К. Ван-Лоо - «Амур, стреляющий из лука», Г. Робера - «Архитектурные пейзажи с руинами», Ж. Вуаля - «Портрет в. кн. Марии Федоровны» 1792 года и др.

В нише стены одна из замечательных скульптур дворца - статуя Весталки, приносящей жертву, работы французского скульптора Буазо (1769 г.).