Павловск: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Величайшие памятники зодчества - это не столько творения индивидуальные,

сколько работа целого общества; это скорее результат творческих усилий народа,

чем блистательная вспышка гения…

В. Гюго

ВВЕДЕНИЕ

Дворцово-парковый ансамбль Павловска - один из выдающихся памятников мирового искусства второй половины XVIII и первой четверти XIX века. Его создание связано с именами многих талантливейших мастеров прошлого.

Архитекторы Ч. Камерон, В. Бренна, Д. Кваренги, А. Н. Воронихин, К. И. Росси, художник-декоратор П. Гонзаго, живописцы А. Мартынов, Д. Скотти, Я. Меттенлейтер, скульпторы И. П. Прокофьев, Ф. Г. Гордеев, И. П. Мартос, М. И. Козловский, В. И. Демут-Малиновский и другие внесли большой вклад в формирование этого ансамбля.

В Павловске работали лучшие по тому времени инженеры, садоводы, каменщики, плотники, резчики по дереву и кости, искусные мебельщики, бронзовщики, камнерезы, ткачи. Вместе с ними трудились тысячи безвестных крепостных, выполнявших тяжелые, черновые работы.

О Павловске - его парке, дворце и художественных сокровищах, собранных в нем, - написано много книг. Красота его пейзажей запечатлена в многочисленных картинах, рисунках и гравюрах известных русских и иностранных художников.

Она воспета в поэзии и прозе выдающимися писателями.

Свыше ста лет оставаясь личной собственностью династии Романовых, сокровища Павловска были недоступны широким народным массам. Только Великий Октябрь вернул их в руки народа, широко раскрыв перед ним залы дворца и просторы парка.

Дворец стал государственным музеем, его художественные сокровища широко используются для эстетического воспитания трудящихся.

Выдающееся значение Павловска для истории культуры страны отметил первый нарком просвещения А. В. Луначарский. «Наилучшим памятником совершенно целостного вкуса… является Павловск, - говорил он. - Изысканный выбор художественных произведений, составляющих его обстановку, в связи с замечательной отделкой его залов, делает из Павловска памятник, равных которому мало можно найти в Европе».

ПО ЗАЛАМ ДВОРЦА-МУЗЕЯ

Страницы истории. «Павловское начато строить в 1777 году». Эта надпись была начертана золочеными буквами на чугунной доске обелиска, установленного в память основания Павловска. Город и парк раскинулись по берегам небольшой живописной речки Славянки. Само название ее говорит о том, что история этих мест уходит в далекое прошлое русской земли.

Уже в XIII веке, во времена расцвета Новгородской вечевой республики, по рекам Ижоре и Славянке располагались владения «господина Великого Новгорода». Писцовые книги того времени, в числе прочих поселений, отмечают «городок на Славянке» - небольшую деревянную крепость. Она входила в систему укреплений, созданных для защиты края от нападения внешних врагов. В начале XVII века, воспользовавшись временным ослаблением России, вызванным польской интервенцией, Швеция захватила земли по южному побережью Финского залива. Ижорский край почти на сто лет подпал под власть шведов.

В ходе освободительной Северной войны за выход России к морю, которую вел Петр I, русские войска под командованием П. Апраксина разбили на реке Ижоре шведские полки генерала Крониорта. Шведы вынуждены были оставить укрепления на Славянке и отступить к Дудергофу.

Ништадтский мир, подписанный в 1721 году, завершил эту войну. Он окончательно закрепил земли по Ижоре и Славянке за Россией.

Шли годы. Рос и развивался Санкт-Петербург - новая столица России на берегах Невы. Одна за другой возникали блестящие царские резиденции и вельможные усадьбы - Петергоф, Стрельна, Ораниенбаум, Царское Село и другие, а по берегам Славянки продолжал шуметь вековой лес, богатый пушным зверем. Иногда лесные дебри оглашались звуками охотничьих рогов, выстрелами и лаем собак. Здесь любила охотиться Екатерина II, наезжавшая сюда со свитой из Царского Села. Два небольших бревенчатых домика с шуточными названиями «Крик» и «Крак», выстроенные в лесу на берегах Славянки, служили для кратковременных остановок во время охоты.

В декабре 1777 года 362 десятины земли по берегам Славянки, с лесными угодьями, пашнями, двумя небольшими деревнями «со крестьянами» Екатерина II пожаловала своему сыну Павлу для устройства загородной дачи. Этот год считается датой основания «села Павловского», как его теперь стали называть в документах. Уже весной следующего года здесь развернулись работы по устройству резиденции наследника престола. Согнанные из деревень дворцового ведомства крестьяне и солдаты гарнизонных полков начали расчистку леса, прокладку просек и подготовку участков для строительства. К 1779 году на берегу Славянки были сооружены два небольших дома. Один из них получил название «Мариенталь» (долина Марии), другой - «Пауль-люст» (Павлова утеха). Около домов были разбиты небольшие садики с цветниками, от них проложены первые дороги будущего парка. На Славянке, вода которой была поднята плотинами, появились мостики, беседки, романтические «руины» и сентиментальные хижины сельского типа. Однако скромные масштабы усадьбы скоро перестали удовлетворять ее владельцев.

С 1780 года в Павловске начинает работать архитектор Чарлз Камерон (ок. 1740 - 1812), шотландец по происхождению, большой знаток и исследователь античной архитектуры. Он был приглашен в Россию Екатериной II для перестройки Царскосельского дворца. Талант зодчего, найдя в России благоприятную почву, развернулся здесь с наибольшей полнотой. Вдохновляемый красотой русской природы и высокими достижениями национальной архитектуры, Камерон включился в строительство Павловска. Им было положено начало архитектурно-художественного ансамбля, вошедшего в золотой фонд русской архитектуры. Его увлекла возможность создания нового пейзажного парка на основе естественного русского леса.

Чарлз Камерон наметил основные районы парка, их планировку и архитектурные сооружения - композиционные центры пейзажей. Им сооружены наиболее совершенные по архитектуре павильоны - Храм дружбы, Колоннада Аполлона, Вольер, Павильон трех граций и другие.

За четыре года (1782 - 1786) Камерон возвел новый обширный дворец, который сменил разобранный «Паульлюст».

При составлении проекта дворца был избран распространенный тип итальянской виллы, увенчанной плоским куполом. Однако, учитывая местные национальные особенности архитектуры, Камерон решил общую схему здания по образцу русской дворянской усадьбы. Центральный трехэтажный корпус, где располагались парадные и жилые помещения, был увенчан широким куполом, окруженным 64 колоннами. От Главного дома плавно отходили полуциркульные галереи-колоннады, заканчивавшиеся невысокими служебными флигелями. Здание, широко раскрытое в стороны, хорошо связывалось с планировкой парка. Осуществить все задуманные проекты внутренней отделки Камерону не удалось. Он был отстранен от работы, так как не всегда считался с желаниями владельцев дворца, бесконечно требовавших изменения его замыслов.

Завершить отделку здания было поручено помощнику Камерона, художнику-архитектору итальянцу Винченцо Бренна (1740 - 1819). Этот же архитектор после вступления Павла I на престол перестроил и значительно расширил дворец, создав дополнительные корпуса. В нем появились новые обширные залы, отделанные с торжественной пышностью, соответствующей значению дворца как императорской резиденции.

Таковы Большой, или Тронный, зал, Кавалерский зал, Картинная галерея и другие.

Выполняя желание императора, Бренна старался всему придать парадность и торжественность, подчеркивающие величие и неограниченность власти монарха. Уют и интимность, присущие помещениям дворца и уголкам парка, созданным Камероном, Бренна заменил эффектной декоративностью.

В архитектуру и художественную отделку покоев он ввел орнаментику военного характера, заимствованную из искусства императорского Рима. Районы парка разбил в строго регулярном стиле, с аллеями-коридорами, площадками-залами и обилием мраморной и бронзовой скульптуры. Все это сделало парковые участки своеобразным продолжением торжественных дворцовых залов.