Художественные открытки и их коллекционирование: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

В этом смысле интересно воспоминание известного художника-гравера И. Н. Павлова о картине художника Я. Я. Калиниченко «Перед обыском», имевшей огромный резонанс в демократических и революционных слоях населения и неоднократно репродуцировавшейся на открытках.

«Революционная молодежь тех лет, — вспоминает И. Н. Павлов, — бережно хранила открытки с репродукцией «Перед обыском», и они висели на стенах бедных студенческих квартир вместе с репродукциями с картин Репина, Сурикова, Верещагина, Левитана».

В эпоху революции 1905—1907 годов на выпущенных в России открытках можно было встретить портреты К. Маркса и Ф. Энгельса, А. Герцена и лейтенанта П. Шмидта, произведения зарубежных художников, посвященные Великой французской революции и Парижской коммуне, репродукции с картин, изображающих тяжелые условия жизни пролетариата на Западе и в России. К первомайскому празднику 1906 года была выпущена специальная открытка — репродукция с картины неизвестного нам художника, изображающая в аллегорической форме демонстрацию пролетариев всего мира перед алтарем Человеческой Свободы. По всей вероятности, это была первая первомайская открытка в России.

Наибольшей популярностью в эти годы пользовались открытки, непосредственно откликающиеся на животрепещущие события современности, воспроизводящие работы художников, в которых были запечатлены эпизоды первой русской революции. Так, неоднократно издавались открытки с картин, запрещаемых царской цензурой, снимаемых с выставок, с произведений, за которые их авторы, подчас, попадали в тюрьму. Это открытки с картин И. Владимирова «Вернулся с войны», «На Пресне. Военное положение», «Арест» (рис. 3), Н. Верхотурова «Пропаганда», М. Маймона «Наконец-то дома!», И. Шлуглейта «Обыск» и др. Особенно много было издано открыток с воспроизведениями различных картин, посвященных трагическим событиям 9 Января 1905 года, наглядно показывавших кровавые преступления царизма.

Большой популярностью в эпоху революции 1905-1907 годов пользовались открытки оригинальные и в особенности сатирические. Сатирические открытки этих лет, выпускаемые десятками различных издательств, наряду с рисунками в сатирических журналах, разоблачали царское самодержавие, показывали всю несправедливость социального и общественного строя России тех лет.

Так, на одной из открыток был напечатан рисунок, изображающий социальную пирамиду, которая всей своей тяжестью давила на трудящихся; на другой был изображен бюрократический пресс, выжимающий кровь из народа, которая превращалась в золото для господствующего класса; наконец, на третьей был помещен знаменитый силуэтный рисунок «Один с сошкой, а семеро с ложкой» (рис. 4).

В работе по созданию оригинальных и сатирических открыток этих лет принимали участие многие художники как профессионалы, так и самоучки. Так, автором многих рисунков для открыток, напечатанных в фотографии Д. И. Песчанского, был врач по профессии, художник-самоучка М. М. Чемоданов, работавшим в эти годы под псевдонимом «Червь».

Кроме Чемоданова, авторами оригинальных открыток, по воспоминаниям самого Песчанского, были художники Орловский, братья Коменко, студенты Московского училища живописи, ваяния и зодчества.

Среди произведений Чемоданова, распространяемых в открытках, были его известные работы, публиковавшиеся и в сатирических журналах, как например, «Старая басня на новый лад. Заяц на ловле» (1905 г.), высмеивавшая и разоблачавшая политику либеральной буржуазии.

В январе 1907 года начальник Московского городского жандармского управления уведомлял департамент полиции о том, что «Отданный под особый надзор полиции Чемоданов М. М. 17.XII-1906 г. привлечен к дознанию в качестве обвиняемого в распространении открыток противоправительственного содержания». Заключенный в Бутырскую тюрьму, Чемоданов тяжело заболел и, хотя вскоре его удалось взять на поруки, приостановить болезнь было невозможно. В январе 1908 года он умер. Такова была судьба одного из художников, активно работавшего над сатирической открыткой в эпоху первой русской революции.

С началом первой мировой войны (1914 г.) особенно широкое распространение в России приобрели оригинальные открытки на военные темы, однако, большинство из них было проникнуто шовинистическим духом, отражавшим идеологию империалистической буржуазии.

Новые мотивы появляются на открытках после Февральской революции. Выпускаются открытки, приветствующие падение царского режима, показывающие как трудящиеся массы и поддерживавшие революцию солдаты боролись против сторонников царизма, открытки, рассказывающие о торжественных похоронах жертв революции на Марсовом поле в Петрограде, первомайские открытки (рис. 5) и т. п.

Большой популярностью пользовались серии сатирических открыток, показывающие разложение царского режима, грязную роль Г. Распутина, незадачливых царских министров, жадность церковников. Некоторые из открыток этих серий сопровождались выразительными стихотворными текстами.

Наряду с открытками, разоблачавшими и высмеивавшими уже свергнутый царский режим, появляются открытки, направленные против буржуазного Временного правительства и его главы А. Керенского.

Таким образом, и в этот период открытка широко использовалась как агитационное, идейное оружие в политической борьбе.

Сразу же после победы Великой Октябрьской социалистической революции открытка, как важное средство массовой агитации, была поставлена на службу Советской власти. Изданием открыток начинает заниматься советские организации и учреждения. Так, уже в 1918 году Центральным бюро по организации празднеств годовщины Октябрьской революции при Петроградском Совете рабочих и крестьянских депутатов была выпущена серия открыток с портретами вождей пролетариата — Маркса, Энгельса, Ленина, — оригиналы для которых специально исполняли известные художники В. Сварог, М. Рундальцев и др.

В это же время была выпущена большая серия открыток с изображениями первых скульптурных памятников и их проектов, выполненных в осуществление ленинского плана монументальной пропаганды. Много открыток выпускается в годы гражданской войны Политическим Управлением Красной Армии. На этих открытках не только воспроизводятся агитационные политические плакаты известных художников (Дени, Моора), но и специально выполненные для открыток рисунки агитационного содержания (рис. 6). Много открыток — репродукций с картин художников, еще со старых дореволюционных клише, печатается в 1921-1922 годах. Средства от продажи этих открыток, в частности, поступали в фонд помощи голодающим.

Весьма интересной и актуальной была также серия открыток, выпущенная в 1925 году журналом «Безбожник у станка», в которую вошли опубликованные ранее в этом журнале сатирические рисунки Д. Моора и других советских художников, метко разоблачающие религиозные предрассудки (рис. 7). Агитационные открытки в те годы также выпускались различными учреждениями и добровольными обществами, например, «Обществом друзей воздушного флота» (рис. 8). С 1924 года к изданию открыток в широком масштабе приступило крупнейшее в то время издательство —  Госиздат. 

Задачи, которые ставились в эти годы перед советскими открытками, были сформулированы в предисловии к каталогу открыток Госиздата, выпущенному в 1924 году.

«Учитывая массовое распространение открытых писем в широких слоях населения, Государственное издательство предъявляет самые строгие требования к программе и плану издания открытых писем, которые должны, с одной стороны, отражать художественно, четко и правдиво все задачи и достижения политической, научной и общественной жизни СССР, а с другой — следить за достижениями жизни художественной, давая ряд снимков с произведений искусства.

Открытые письма нашей эпохи не должны быть только почтовой карточкой с «приятной внешностью», они должны завоевать себе значение подвижной пропаганды новых идей, нового быта, современного искусства, служить хотя бы отчасти справочником в области искусства и производства и заменить до некоторой степени пособия для школ, клубов, селькоммун и т. д. по целому ряду вопросов».

Большой популярностью пользовались серии портретных и видовых открыток, выпущенных Госиздатом, открытки, посвященные развитию промышленности нашей страны, Красной Армии, большие серии репродукционных открыток с картин, хранящихся в музеях СССР, и с произведений современных художников.

Надо отметить, что полиграфическое качество выпускаемых Госиздатом открыток, печатавшихся в лучших типографиях нашей страны, а иногда и за границей, стояло в целом на достаточно высоком уровне.

С 1925-1926 годов к выпуску художественных открыток приступают различные советские музеи. Особенной и вполне заслуженной популярностью до сих лор пользуются цветные открытки, издававшиеся самой Государственной Третьяковской галереей, печатавшиеся в типографии Гознака, воспроизводившие лучшие произведения, хранящиеся в музее. Открытки Третьяковской галереи этих лет выпускались сериями по двенадцать штук или отдельно, имели общую нумерацию, а иногда, кроме инициалов, фамилий художника, дат его жизни и названия произведений, содержали также краткую аннотацию сюжета картины.