Художественные открытки и их коллекционирование: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

К репродукционным художественным открыткам сравнительно близко примыкают так называемые оригинальные открытки. Для открыток этого вида, очень разнообразных по сюжетам, оригиналы, как правило, специально выполняются художниками, которые заранее знают для какой цели предназначается его рисунок или акварель.

Разновидностями оригинальных открыток являются открытки агитационные, поздравительные, юмористические и сатирические, открытки на бытовые темы, открытки на детскую тематику, открытки рекламные и т. п.

Открытки, предназначенные для детей, должны не только забавлять ребенка, но и своим высокохудожественным исполнением прививать ему правильное представление о подлинной красоте, воспитывать в нем высокие гражданские чувства. Если в репродукционной открытке художественное качество, при правильном выборе самих произведений искусства для репродуцирования, в первую очередь зависит от полиграфического выполнения, то в оригинальной открытке многое зависит от художника. Художник, создающий оригинал специально для открытки, имеет полную воз-кость учесть, как его произведение будет восприниматься в формате открытки[1], а также применить те средства исполнения, те краски, которые с наибольшим успехом могут быть правильно воспроизведены соответствующими способами типографской печати.

Оригинальная открытка, наряду с плакатом, книжной иллюстрацией, эстампом, почтовой маркой и т. п., становится самостоятельной отраслью так называемой печатной графики. К сожалению, специальному изучению этой отрасли изобразительного искусства до сих пор почти не уделяется внимания.

Говоря об оригинальных открытках, нельзя забыть и того, что существуют открытки-эстампы (офорты, литографии, ксилографии и т. д.), являющиеся оттисками с гравированной художником формы в размер открытки; наряду с ними встречаются открытки с напечатанным рисунком, раскрашенным от руки, а также и оригинальные (подлинные) рисунки и акварели, выполненные на специальных открытках-бланках художниками профессионалами и любителями.

В отличие от открыток художественных, открытки другого, широко распространенного типа, исполненные, как правило, на основе фотографии, преследуют и несколько иные цели и задачи. Первостепенное значение здесь приобретает чисто познавательный элемент. Открытки этого типа, запечатлевая различные интересные места нашей Родины и всего земного шара — города и селения, горы и долины, моря и реки — дают реальные и наглядные сведения о географии, фиксируя быт, обычаи, костюмы и утварь различных народов, обогащают наши представления об этнографии, представляя различного рода постройки и сооружения, расширяют наши познания в архитектуре, а портретные открытки знакомят с с внешним обликом многих замечательных людей. Н. К. Крупская, вспоминая об отношении В. И. Ленина к Н. Г. Чернышевскому, сообщала, что в годы сибирской ссылки Ленина «в его сибирском альбоме были две карточки этого писателя, одна надписанная рукой Ильича — год рождения смерти. В альбоме Ильича были еще карточки Эмиля Золя, а из русских — Герцена и Писарева».

Собирание портретных открыток вообще довольно распространено, можно собрать интересную галерею портретов политических деятелей, писателей, художников, ученых, спортсменов и т. д. Особенно распространено собирание портретов артистов театра и кино. Нет сомнения, что хорошо подобранные открытки с портретами различных артистов в жизни и в ролях, а также открытки с изображениями различных сцен из спектаклей могут явиться интересным важным материалом для освоения культурных богатств нашей Родины и для истории отечественного театра.

В открытках фотографических весьма существенным является точность изображения того материала, который воспроизводится. Интересно, например, собирание видовых открыток с изображениями построек и сооружений, которые ныне не сохранились, например, с видами Москвы и других городов нашей страны 10, 20, 30, 40, 50 и более лет тому назад, сопоставление открыток с видами одного и того же места в том или ином городе в разное время дает ценный исторический материал.

К этому типу открыток близки и различного рода документальные фотооткрытки, например, открытки, изображающие Москву после декабрьского вооруженного восстания 1905 года, фотооткрытки с эпизодами русско-японской и первой мировой войны, открытки, изображающие исторические события 1917 года — Февральскую революцию и Великую Октябрьскую социалистическую революцию. Можно с уверенностью сказать, что некоторые из открыток этого типа являются важными историческими документами.

ИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ОТКРЫТОК

Когда, где и при каких условиях появились иллюстрированные открытки? Вопрос этот интересный, но ответить на него не так просто. Известно, что на одной из фресок погребальной пещеры египетского вельможи Хнумхотепа в Бенигассане, написанной около 4000 лет тому назад, изображен гонец, держащий в руке развернутый лист или табличку, на которой видны письмена и изображения. Некоторые любители открыток склонны считать эту табличку или листок прообразом современной иллюстрированной открытки.

В одном из французских журналов XVIII века сообщается о том, что по инициативе гравера Дэмезона по почте пересылались гравированные карточки, часто с текстом, как приветствия и поздравления по самым различным случаям. Известны также русские гравированные карточки типа позднейших визитных, на которых оставлялось место для автографа владельца (Фонвизина, Суворова, И. Бецкого и др.).

Однако иллюстрированная открытка современного типа получила широкое распространение сравнительно недавно. Ей нет еще и 100 лет.

Существуют несколько версий появления современных иллюстрированных открыток — наиболее известны французская и немецкая — и обе они временем создания первых иллюстрированных открыток считают франко-прусскую войну 1870-1871 годов. По мнению французов, это произошло в местечке Конли в Бретани. Зимой 1870 года здесь скопилось значительное количество французских солдат. Все они довольно часто писали домой, и небольшое количество бумаги и конвертов, имевшихся в запасе, быстро иссякло. Тогда сообразительный местный книготорговец Леон Бенардо нарезал небольшие кусочки бристольского картона размером 6,6 х х 9,8 см{2}, украсил их выполненными в литографии города Ренна виньетками патриотического содержания и предложил солдатам. На одной стороне этих карточек писался адрес, другая была оставлена для письма. Эту своеобразную открытку раскупали очень охотно, и карточки быстро вошли в обиход французской армии (рис. 1).

Однако немцы полагают, что первым инициатором выпуска иллюстрированных художественных открыток был книготорговец А. Шварц из города Ольденбурга, который в 1870 году издал и пустил в продажу открытку с изображением немецкого солдата-артиллериста, а вслед затем и две серии открыток (по 25 шт. в каждой) с рисунками из издаваемого им же иллюстрированного журнала «Volksbote». Примеру Бенардо и Шварца последовали другие дельцы, и с того времени иллюстрированная почтовая открытка, официально признанная также и почтовыми ведомствами, получила широкое распространение во всем мире.

В России первые почтовые карточки-открытки также появляются в начале 70-х годов. Правда, первые русские открытки представляли собой простые, без всяких украшений бланки, но постепенно в Россию стала проникать и распространяться иллюстрированная открытка. В 70-80-х годах прошлого столетия в России были преимущественно распространены иллюстрированные почтовые карточки (открытки), изготовленные за границей. Лишь сравнительно в небольшом количестве выпускались видовые и портретные открытки отечественного производства. Но уже со второй половины 90-х годов в Петербурге, Москве, а затем и других городах нашей страны появляются художественные открытки, напечатанные в русских типографиях и литографиях.

Среди первых русских издательств, обративших большое внимание на открытку, следует назвать широко известное художественное издательство Евгениинской общины сестер милосердия Красного Креста (т. н. Община св. Евгении), а также петербургское издательство А. Фельтена.

Первые открытки, выпущенные издательством Евгениинской общины весной 1897 года, были исполнены по специально сделанным для открыток акварельным рисункам известного художника Н. Н. Каразина («Пахарь», «У часовни», «Весна», «Тройка летом»). Привлекались и другие крупные художники, нередко исполнявшие специально для воспроизведения в открытках рисунки и акварели со своих известных живописных работ. Активно сотрудничал в этом издательстве И. Е. Репин. Специально для открытки им был исполнен в 1898 году пером и акварелью рисунок «Кошевой атаман Серко» — изображение одного из главных персонажей знаменитой картины «Запорожцы». В открытках этого издательства появились акварели и рисунки с некоторых других известных произведений Репина — «Л. Н. Толстой в лесу» (1900 г.) (рис. 2). «Какой простор!» (1902 г., первоначальная мысль картины); были воспроизведены малознакомые до того широкой публике акварели и рисунки «Паляница Удалая» (1901 г.), «Босяк» (1902 г.), «Леший», а также многие другие репинские картины и портреты.

Большой популярностью также пользовались: выдержавшая несколько изданий открытка с акварели М. В. Нестерова «На горах», представляющая фрагмент его известной картины, открытки с акварелей В. М. Васнецова «Купава» и «Гусляр», серия открыток с акварельных пейзажей. В. Д. Поленова.

Для широкого привлечения русских художников к работе над оригинальными художественными открытками, Евгениинекая община в 1898 году объявила конкурс на сочинение рисунков для открытых писем и поздравительных карточек.

Инициативе библиотекаря Академии художеств Ф. Беренштама, поддержанной издательством Евгениинской общины, обязаны мы и изданием специального журнала, посвященного открыткам, — «Открытое письмо», выходившего в 1904-1906 годах под редакцией того же Ф. Г. Беренштама.

Широко откликнулось издательство Евгениинской общины на столетие со дня рождения А. С. Пушкина. Многие русские художники выразили желание участвовать своими работами в открытках, выпускаемых к этому юбилею. Четыре рисунка — иллюстрации к «Евгению Онегину» представила известная русская художница Е. М. Бем, три рисунка — иллюстрации к «Цыганам», «Бахчисарайскому фонтану» и стихотворению «Я здесь, Инезилья…» дал работавший в России венгерский художник М. А. Зичи, художник А. Ф. Афанасьев — иллюстрацию к «Сказке о рыбаке и рыбке», а В. М. Васнецов свой рисунок на тему сказки о царе Салтане — «Три девицы под окном…» Кроме того, были также изданы открытки с известной гравюры Гейтмана «Пушкин в возрасте 12-13 лет», с картины Ге «Пушкин в Михайловском», с портрета Пушкина работы О. Кипренского и, наконец, с собственноручного рисунка поэта «Из путешествия в Арзрум».

Издательство Евгениинской общины уделило большое внимание также оформлению оборотной (адресной) стороны юбилейных пушкинских открыток. Рисунок адресной стороны был скомпанован  художницей В. П. Шнейдер из украшений первых изданий произведений поэта, а марку с портретом Пушкина и словами из стихотворения «Памятник» исполнил В. В. Матэ.

Издательство выпускало в большом количестве как цветные, так и тоновые открытки — репродукции с произведений русских и иностранных художников, много портретных и видовых открыток. Всего до Октябрьской революции издательство выпустило около 6500 открыток на различные сюжеты, а некоторые наиболее популярные выдерживали до 7 изданий.

«Распространяясь в миллионах экземпляров по России, открытые письма общины св. Евгении, — если не совсем вытеснили пошлятину макулатурных «открыток» с кафешантанными сюжетами немецкой марки, то все же в большой степени сбили их продажу. Открытые письма — могучее средство популяризации искусства».

Иной характер носили открытки другого петербургского издательства, также начавшего свою деятельность в конце 90-х годов — издательства А. Фельтен. Не ставя перед собой задачи массового выпуска открыток большими тиражами, издательство Фельтен специализировалось, преимущественно, на открытках-эстампах, исполненных офортом и представлявших собой подлинные произведения графического искусства. Так была создана большая серия офортов с шедевров мировой живописи, хранившихся в Эрмитаже, серия офортов, посвященных 200-летию Петербурга, и серия офортов «Женщины России». Основным исполнителем этих открыток был известный художник-гравер М. Рундальцев.

В связи с интересом широких масс населения к художественным открыткам в течение первых десятилетий нынешнего века выпуском открыток в различных городах России занялись многие как крупные, так и мелкие издательства. Кроме названных выше, следует упомянуть также издательства «Ришар», «Русского музея», «А. Маковского и А. Лажечникова», «Любанского общества» (Петербург), фирмы «Дациаро» (Москва), «Рассвет» (Киев), «Ленц и Рудольф» (Рига) и т. д.

Не все в этой массе открыток, изданных в дореволюционное время, было одинаково ценно. Немало было напечатано различного рода макулатуры — открыток низкого художественного уровня, пропагандировавших пошлость, поощрявших и потакавших низменным вкусам отдельных групп населения; подчас издавалась и прямая порнография. Далеко не всегда на должном уровне стояло и качество полиграфического исполнения. Однако следует отметить, что в дореволюционное время немало было издано в России и подлинно художественных открыток, хорошо выполнявших свою почетную миссию ознакомления масс с выдающимися шедеврами нашего родного искусства, открыток, будивших живую мысль народа, выполнявших роль агитатора и пропагандиста передовых идей.

[1] До середины 1920-х годов в России и других странах общепринятым международным форматом почтовой карточки считался формат 9 x 14 см, а в настоящее время 10,5 х 15 см.