Лорел каньон: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

И тогда появляется дико яркий и красочный отряд Уродцев, который был одним из ключевых компонентов стратегии, разработанной, чтобы заманить клиентов в клубы (другой компонент стратегии, на который дан намёк в одной из цитат вверху этой статьи, будет раскрыт в главе 7). Танцоры Вито и Карла постоянно были на сцене Сансет Стрип с того самого момента, как новые клубы открыли свои двери для публики, и, как все отмечают, владельцы клубов их чествовали с королевским почтением. Как признал владелец клуба "Калейдоскоп" Джон Хартман, он "пропустит Вито и его танцоров в "Калейдоскоп" бесплатно каждую неделю, потому что они привлекают людей. Они действительно были хиппи, и поэтому мы должны были принимать их. Они бесплатно проходили почти везде где бывали. Они благословляли ваше заведение. Они придавали вам законную силу. Если они суть хиппи, и вы пытаетесь быть ночным клубом для хиппи, вам нужны хиппи".

Как сказал со свойственной ему прямотой вышеупомянутый Ким Фоули: "Группе не обязательно быть хорошей, если есть танцоры". И действительно, сама группа в значительной степени не имела значения, кроме как обеспечить некое подобие саундтрека к настоящему шоу, которое происходило на танцплощадке. Гейл Заппа честно призналась, что даже на концертах её мужа настоящее представление было не на сцене: "Посетители приходили посмотреть на танцы Уродцев. Никто никогда не говорил об этом, но это было так". Фрэнк добавил, что "лишь только они появлялись, и успех обеспечен, потому что они танцевали, как никто до них, взвизгивая и крича на площадке и выделывая всевозможные странные вещи. Они одевались, как никто не мог себе вообразить, и они дали жизнь всему, что происходит вокруг".

По причинам, которые явно больше связаны с увеличением посещаемости клубов, чем с какими-либо талантами продемонстрированными коллективом, похоже, Вито и Карл стали небольшими медиа любимцами в 1960-х и до начала 1970-х годов. Их обоих можно видеть, по отдельности и вместе, в ряде малобюджетных жанровых фильмов, в том числе "Мондо бизарро" (Mondo Bizarro) 1966 года, "Что-то происходит" (или "Восстание хиппи") (Something’s Happening aka The Hippie Revolt) 1967 года, хорошо известный "Мондо Голливуд"[79] (Mondo Hollywood), также вышедший в 1967 году, и "Ты то, что ты ешь" (You Are What You Eat) с Дэвидом Кросби, Фрэнком Заппа и Тайни Тимом, попавшим в кинотеатры в 1968 году. В 1972 году Вито дебютировал в художественном фильме "Банда Белой лошади" (The White Horse Gang).

Как сообщалось, Паулекас также участвовал в шоу Граучо Маркса "You Bet Your Life", а Франзони появился в ТВ передаче Дика Кларка в 1968 году. Золотой ребёнок Годо Паулекас красовался на фотографии в журнале "Life" где-то в 1966 году, и вся труппа пришла для участия в Tonight Show. По словам Барри Майлза, Вито "в конце пятидесятых и начале шестидесятых годов регулярно появлялся на шоу Джо Пайна и между обнажённых женских грудей в журналах для мужчин".

Для тех из вас кто слишком молод, чтобы помнить (в том числе и я), Джо Пайн это парень, которого мы должны благодарить за прокладывание пути для таких, как Билл О"Рейли, Раш Лимбо, Шон Хэннити, Майкл Сэвидж, Дон Имус, Мортон Дауни-младший, Джерри Спрингер и Уолли Джордж[80]. Видите ли, мистер Пайн был пионером конфронтационного стиля интервью, который предпочитают столь многие болтуны сегодня. Награждённый медалями ветеран морской пехоты дебютировал в качестве радиоведущего ток-шоу в 1950 году и быстро стал известен за оскорбления и унижения в адрес любого, кто посмел не согласиться с ним — как гостей, так и слушателей. В 1957 году он перенёс шоу в Лос-Анджелес, а к 1965 году он вещал по всей стране как на радио, так и на телевидении. Его любимыми мишенями, как вы уже догадались, являлись хиппи, феминистки, гомосексуалисты, антивоенные активисты, а его интервью часто заканчивались либо уходом гостя, либо свержением его со сцены. Находясь на вершине своей популярности, Пайн умер 23 марта 1970 г. в возрасте сорока пяти лет, как сообщается, от рака легких. Однако его идеологическое потомство продолжает жить. 

Глава VI. Смерть Годо Пулекаса. Люцифер-младенец Энгера.

6 июня 2008

Вероятно, рекрутировать новобранцев для танцевальной труппы Вито и Карла было не так трудно, учитывая, что, по словам Майлза, Вито заправлял "первым притоном в Лос-Анджелесе, двери которого были всегда радушно открыты для бесчисленных беглецов из дома, и где были рады приютить на ночь каждого, особенно девушек". К середине 1960-х годов, в дополнение к цокольной студии по адресу Лорел авеню 303, группа расширилась до второй общины: вездесущей Бревенчатой Хижины. По словам Джека Бульвара, писавшего для журнала "Mojo", архитектор Роберт Бёрд и его сын в начале 1960-х построили на участке новый гостевой дом (так называемый "дом на дереве"), и "В следующем году групповая семья извращенцев, сосредоточенная вокруг двух андеграундных хипстеров по имени Вито Паулекас и Карл Франзони, организаторов трупп свободной формы танца в клубах по Сансет Стрип, переехала в хижину и дом на дереве". К 1967 году танцоры делили "аренду с сотрудниками журнала для хиппи "The Oracle" (Пророчество). Ушедший на пенсию журналист Джон Билби вспоминает, что, по крайней мере, 36 человек жили и отрывались в Бревенчатой Хижине и доме на дереве, в том числе группа Fraternity of Man. "Тим Лири определённо был там, Джордж Харрисон и Рави Шанкар были там", говорит Билби".

Для тех, кто может не быть "в курсе" таких вещей, группа Fraternity of Man была наиболее известна за песню-новинку "Don’t Bogart Me",[81] Тим Лири наиболее известен за то, что он был совершенно очевидным агентом ЦРУ, а базировавшийся в Сан-Франциско "The Oracle" был журналом со связями с разведслужбами, который специализировался на всучивании психоделического оккультизма впечатлительной молодёжи.

По словам Барри Майлза, "Коммуна Франзони прекратила существование в мае 1968 года", когда журнал "The Oracle" съехал, и вселился наш старый знакомый Фрэнк Заппа. Глава группы The Mothers... "в предыдущей поездке посетил Карла в Бревенчатой ​​Хижине и понял, что она идеально подходит для его нужд". И это был лёгкий шаг для Фрэнка, так как он уже жил в каньоне в доме Памелы Зарубика (также известной как Сюзи Кримчиз) по Кирквуд драйв 8404, где Заппа встретил свою новую жену Гейл, и где, как известно, старый детсадовский приятель Гейл, Джеймс Дуглас Моррисон иногда коротал время. Миссис Зарубика/Кримчиз была ещё одним членом танцевальной труппы Вито.

Согласно множественным источникам, Майлз ошибся в своем утверждении, что коммуна Франзони прекратила существование; бесспорно, Фрэнк Заппа взял на себя роль хозяина, но Франзони и все его соратники остались. У Карла была комната в подвале, где, как было известно, он посреди ночи играл в кегельбан, как правило, голый и пьяный. У обречённой Кристины Фрка также была там комната, как и у других будущих членов GTO. Многие другие члены танцевальной труппы занимали другие углы и закоулки, как в главном доме, так и в гостевом доме на дереве. Действительно, как правильно заметил Майлз, танцоры-уродцы стали настолько тесно связаны с группой Mothers of Invention, что "они получили название "дополнительной Матери" (the Mothers Auxiliary), а Карл Франзони, в частности, позировал на многих фотографиях группы".

Это, друзья мои, и есть история Уродцев Вито или, по крайней мере, облагороженная версия. Потому что, как выясняется, у этой истории имеется и очень тёмное подбрюшье. И большая её часть сосредоточена вокруг этого ангельского ребёнка-хиппи, с которым читатели журнала "Life" познакомились в 1966 году, и которого мы теперь должны, к сожалению, добавить в список смертей Лорел каньона. Видите ли, молодому Годо Паулекас так никогда и не исполнилось 4 года (по мнению большинства). К сожалению, детали трагедии почти невозможно определить, так как нет согласия в различных версиях события. Когда произошла трагедия, осталось невыясненным, как именно умер ребёнок, и какого возраста был мальчик.

По словам Барри Майлза "Годо, трёхлетний сын Зау и Вито, провалился в люк на крыше здания и умер". Майкл Уокер рассказывает о "двух- или трёхлетнем" Годо "насмерть разбившемся при падении с помоста в студии". В статье газеты "San Francisco Weekly" писалось о "5-летнем мальчике", который умер, когда "провалился через окно на крыше". Супер-групи и бывшая танцовщица Уродцев Памела Де Барр согласилась со сценарием окна на крыше, но не с возрастом: "Годо, изысканный маленький ребёнок-куколка отца Вито, провалился через окно во время эксцентричной фотосессии на крыше и умер в возрасте трёх с половиной лет". Албан Пфистерер из группы Love вспоминает гораздо более мрачный сценарий: "(Вито) женился, завёл ребёнка, дал ему наркоту, и тот упал с крыши и скончался".

Когда Роберт Карл Коэн недавно сделал цифровой ремастеринг своего знаменитого фильма "Мондо Голливуд" для выпуска на DVD, он добавил постскриптум для всех известных и печально известный людей, которые были показаны в фильме. Для Годо Паулекас он вставил следующий субтитр: "Умер в возрасте 2 лет — жертва медицинской халатности". Таким образом, теперь вода стала ещё мутнее. Поскольку заявление Коэна так явно расходится со всеми другими версиями этого инцидента, и так как он был весьма близок к Вито и, следовательно, склонен выставлять своего друга в наилучшем свете, вероятно, мы можем спокойно игнорировать запоздалый постскриптум Коэна.

Выясненные подробности инцидента являются, мягко говоря, весьма тревожными. Например, мы знаем, что музыкант и писатель по имени Рафаэль рассказал писателю Майклу Уокеру, что перед смертью ребёнка, однажды вечером он был у Вито, когда вывели Годо: "Они стали передавать маленького мальчика, голого, по кругу ртами. Это был их бзик "ознакомление его с чувственностью". Мы также знаем, что у Вито и Зау была довольно странная реакция на смерть своего первенца и единственного ребёнка, как рассказала мисс Де Барр: "Я была вне себя от печали, но Вито и Зау настаивали на продолжении наших планов на вечер. Мы пошли танцевать, и когда люди спрашивали, где малыш Годо, Вито говорил: "Он сегодня умер". Это было странно, очень странно".

Так это и было, но, возможно, даже более странным является полный текст цитаты из San Francisco Weekly, которую я ранее представил вам в отредактированном варианте: "Первый кандидат (Кеннет Энгера[82]) на роль Люцифера, 5-летний мальчик, чьи родители-хиппи неизменно присутствовали на Лос-Анджелесской контркультурной сцене, упал через окно на крыше и разбился насмерть. В 1967 году Энгер переехал в Сан-Франциско и искал нового Люцифера". Многие читатели может знают, что он вскоре нашёл своего нового Люцифера в форме мэнсонита и бывшего гитариста группы Grass Roots Бобби Босолея, по прозвищу "Купидон".

Так и случилось — вскорости осуждённый за убийство заменил ребёнка-херувимчика хиппи в качестве лица Люцифера. Но что, спрашивается, привлекло извращённый глаз Энгера к мальчику? И насколько близкие отношения были у Энгера с Паулекас и Франзони? И самое главное, как на самом деле умер Годо Паулекас? Вероятно, мы так никогда и не узнаем наверняка, но давайте наскоро рассмотрим некоторые из факторов, которые могут играть роль, при поисках решения этой загадки:

По имеющимся сведениям, мальчик подвергался педофильному обращению со стороны его родителей и посторонних.

Родители мальчика продемонстрировали пугающее равнодушие к смерти ребёнка.

Кеннет Энгер выразили заинтересованность в съемках мальчика.

Памела Де Барр утверждает, что малыш умер во время "эксцентричной фотосессии".

Албан Пфистерер утверждал, что ребёнку дали наркотиков.

Бобби Босолей сказал, что некоторые из кинопроектов Энгера предназначались для частных коллекционеров: "иногда он делал небольшую вещь, которая не предназначалась для проката".

[79] http://www.youtube.com/watch?v=P2cOhuUqsTU

[80] Перечислены американские ведущие теле и радиошоу, практикующие, как и Джо Пайн, конфронтационный стиль общения.

[81] http://www.youtube.com/watch?v=f5xl9EiGMwE

[82] Кеннет Энгер (Kenneth Anger) р. 1927 — один из главных представителей американского киноавангарда 50-х—60-х годов, практически в одиночку создававший свои фильмы.