Художественный музей Базель: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

В 1886 после смерти отца и матери поместье Сезаннов Жа де Буффан, которое так любил художник, родственники продали без его ведома. Не желая порывать связь с прошлым и любимыми с детства видами природы, Сезанн переехал в Экс-ан-Прованс, где прожил до конца своих дней и написал великолепные пейзажи. Гора Святой Виктории, запечатленная живописцем с разных точек и предстающая взору в разных атмосферных условиях, меняет свой облик в зависимости от погоды, времени дня и года на более чем шестидесяти его полотнах. Один план плавно переходит в другой, и глаз быстро пробегает расстояние от подножия до самой вершины горы. Художник видит неизменную сущность провансальской земли с ее скалистыми нагромождениями. Природа влечет Сезанна, побуждая полнее выразить его стремление к созиданию, потребность свести хаотическое движение вещей к немногим геометрическим формам, освобожденным от всего случайного.

Творчество мастера предвосхитило кубизм и абстракционизм, которые отображают реальность, преломленную сознанием человека. Он явил миру «новое искусство», рожденное конструированием действительности по воле художника, что, вне всякого сомнения, делало картины живописца самобытными и неповторимыми.

Этот автопортрет исполнен 55-летним живописцем незадолго до смерти на Маркизовых островах, ставших последним местом пребывания «художника-скитальца». Родившись в Париже в семье журналиста, Поль Гоген провел раннее детство в Перу, куда родители отправились в поисках лучшей жизни, но спустя несколько лет были вынуждены вернуться во Францию. Именно воспоминания о том недолгом времени, проведенном в экзотической стране, навсегда завладели душой художника и позже побудили его на полные опасностей путешествия по свету. Романтические порывы юности отразились в решении Гогена поступить на службу во французский военно-морской флот. Женившись и приобретя выгодное место в одной из самых солидных биржевых фирм Парижа, он разбогател. Увлекшись живописью, Гоген познакомился с импрессионистами, начал брать уроки у ведущего мастера этого направления — Камиля Писсарро и вскоре наряду с ними стал выставлять свои картины в Салоне. После почти полного разорения (ввиду биржевого краха в 1882) живописец перебрался с семьей сначала в Руан, затем в Данию, а после развода с женой — в Бретань. В поисках заработка и денег на краски он то торговал брезентом, то работал кассиром на железнодорожной станции, то отправлялся на строительство Панамского канала. Случайное посещение Всемирной выставки в 1889 напомнило художнику о детстве и стало решающим в его судьбе — Гоген отправился на Таити, а под конец жизни перебрался на Маркизовы острова. Экзотика непривычной европейскому человеку природы, быт и нрав тех мест стали главной темой его творчества, а сам он, воплощенный в образе вечного художника-отшельника, будет прототипом героя в романе своего современника Сомерсета Моэма «Луна и грош».

На этом полотне Анри Руссо запечатлел своего друга, выдающегося поэта и художественного критика XX века Гийома Аполлинера (1880–1918) и его спутницу, художницу Мари Лорансен (1885–1956). Автор решил изобразить их в жанре портрета-пейзажа, изобретенном им самим. Руссо написал Аполлинера в черном выходном костюме, жилете, белой рубашке и галстуке-бабочке, в его руках атрибуты литератора — гусиное перо и свиток. Муза показана как дородная матрона в античном одеянии, она поднимает правую руку в ритуальном жесте. Цветки левкоя на первом плане символизируют бессмертную душу поэта, они образуют некую преграду между зрителем и изображением. Стройная и изящная Мари Лорансен превратилась у Руссо в мощное изваяние, а крупный и плотный Аполлинер написан мужчиной небольшого роста. Они как бы попали в царство кривых зеркал, и художник навеки запечатлел их искаженные отражения, что вызывало на выставке смех публики, хорошо знавшей моделей. Работа «Поэт и Муза» и сегодня возбуждает улыбку у неискушенного зрителя. Вариант этой картины находится в ГМИИ им А. С. Пушкина в Москве.

Талантливый художник-самоучка Анри Руссо впервые выставил свои произведения в Салоне независимых, когда ему было 42 года. Публика и критика осмеяли его картины, но некоторые живописцы отнеслись к нему с интересом. Известный поэт Гийом Аполлинер был восхищен работами Руссо и способствовал устройству первой выставки этого оригинального, ни на кого не похожего французского мастера. В его полотнах сплетается богатое воображение с поэтическим восприятием мира.

В картине «Девственный лес при заходящем солнце», написанной в год смерти художника, его фантазия рисует причудливые образы природы: большие чаши цветов наподобие кувшинок качаются на длинных стеблях, гигантские кактусы соседствуют с фантастическими растениями. По обеим сторонам композиции — два огромных дерева, похожих на те, которые обычно рисуют дети. Маленькими в сравнении с травами, цветами и деревьями кажутся человек и леопард, написанные достаточно условно. Наивная трактовка сюжета не умаляет общего впечатления: черная фигура мужчины среди кактусов с красными цветами четко выделяется на зеленом фоне. Картина, как и все произведения художника, отличается декоративностью благодаря сочетанию ярких и сочных красок.

Увлеченность Фердинанда Ходлера монументальным искусством, чья архитектоника была подчинена строгой симметрии, не отвлекала его от написания многочисленных портретов.

Среди них часто встречается изображение Джулии Леонарди — итальянской танцовщицы, которая служила моделью швейцарскому мастеру для многих женских образов. Новые приемы своей декоративно-плоскостной живописи Ходлер привнес и в этот портрет, построенный на гармонии больших цветовых плоскостей, очерченных темным контуром. Линия становится главным выразителем определенного эмоционального состояния — динамичного порыва или погруженности в покой. Интересна композиция работы — модель максимально приближена к зрителю, она вступает с ним в диалог. Благодаря такой фрагментарности и сосредоточенности на частном рождается ощущение моментального фотографического снимка. Фердинанда Ходлера, использующего технику выразительной, нервной линии, причисляют к экспрессионистам, однако по выбору тематики и сюжетов изображения он является одним из самых самобытных мастеров европейского модерна.

Возведенная в 1889 Эйфелева башня в сознании современников и людей, живших в первой половине XX века, являлась не просто визитной карточкой Парижа, а олицетворяла собой образ быстроменяющегося времени, победы, одержанной техническим прогрессом над естественным течением жизни. Художники-авангардисты, к числу которых принадлежал Робер Делоне, рассматривали ее также как символ отрицания общепризнанных канонов классического искусства и «устаревших», по их мнению, форм гармонии и красоты.

Создав новое направление в живописи — орфизм, Делоне наделяет цвет формообразующей функцией, призванной подчеркнуть динамику и музыкальность ритмов изображаемого предмета. Пересечение плоскостей, обозначенных чистыми яркими цветами, наползающие друг на друга объемы зданий придают композиции особый остродраматический характер и наполняют картину пронзительным звучанием, «срывающимся» почти на крик. Эйфелева башня, ставшая героиней целой серии работ мастера, предстала перед зрителем изломанным, пародийным памятником и символом эпохи.

Австрийский живописец и график Эгон Шиле, яркий представитель экспрессионизма, прожил всего 28 лет, но успел оставить значительное творческое наследие. Чрезвычайно одаренный, он раздражал профессоров венской Академии художеств своей неакадемической манерой рисования. Кумиром Шиле до конца дней оставался Густав Климт — близкий друг, у которого он также обучался. Через посредничество наставника мастер познакомился с состоятельной семьей Ледерер и в 1912 был приглашен в их имение в Дьер, чтобы написать портрет юного наследника — Эриха.

Художник изобразил тщательно и стильно одетого молодого денди, охватившего свою талию длинными пальцами. У Шиле изломанные линии играют основную роль в передаче характера изображенного, однако они не лишены и декоративного аспекта, линия мастера одновременно орнаментальна и экспрессивна. Произведение отмечено нервными цветовыми контрастами, изощренно-гибким рисунком. В экспрессивной манере живописца стираются границы между здоровьем и болезнью, жизнью и приближением смерти. Так Шиле создает новый идеал красоты XX века — это восхищение уродливым и изломанным.

Картина прославленного испанского художника Пабло Пикассо принадлежит к периоду его увлечения кубизмом, точнее, аналитическим кубизмом. Мастер как-то сказал: «Абстрактного искусства не существует. Вы всегда должны с чего-то начинать. Затем вы можете убрать все следы реальности».

В «Тореадоре» он трансформировал основные элементы фигуративной живописи — контуры, объемы и силуэты. Фигура написана плоскостями, структура картины основана на горизонталях, но присутствуют также вертикали, диагонали и дугообразные линии. Все эти плоскости объединены единым колоритом — серо-коричневым. Пикассо наносил краску штрихами и мелкими мазками. В результате получилась композиция форм, а не предметов — именно так мастер передавал свое видение. Этот образ, по словам художника, «оставляет неизгладимое впечатление». Пикассо как бы разбил то зеркало, в которое веками смотрела западноевропейская живопись, пришло новое абстрактное видение, из него и сложилось современное абстрактное искусство.

Немецкий художник Франц Марк, соединивший в своем творчестве черты символизма и экспрессионизма, — один из основателей группы «Синий всадник». Его живопись отличается необычным использованием цвета, она очень яркая. Марк родился в Мюнхене, там же обучался в Академии художеств. Во время поездки в Париж он испытал влияние французского импрессионизма и постимпрессионизма.

Картина «Две кошки. Синяя и желтая» принадлежит к зрелому периоду творчества мастера, когда многие произведения были посвящены животным, представлявшимся Марку высшими, чистыми, по сравнению с человеком, существами. На нескольких работах он изобразил разноцветных кошек. Марк разработал собственную теорию цвета и придавал каждому из основных цветов особый духовный смысл. Так, синий воплощал для него мужское и аскетическое начало, желтый — женское. Рисуя кошек, художник стремится разложить природные формы на составные плоскости и ритмически обобщить их. Однако это не мешает ему достоверно передавать повадки домашних животных, делая их абсолютно узнаваемыми.

К сожалению, талантливый живописец прожил всего 36 лет, не реализовав свои творческие планы. С началом Первой мировой войны Марк ушел добровольцем на фронт, где погиб от осколка снаряда.

Французский художник и теоретик живописи Жорж Брак наряду с Пабло Пикассо является основоположником нового направления в искусстве — кубизма. Развивая идею Поля Сезанна о проекции множества перспективных точек зрения на предмет или модель и одновременно запечатлевая их на полотне, Брак стремится к выделению геометрических основ и конструкций световыми эффектами. Таким образом мастер концентрирует внимание на самой природе зрительных иллюзий и художественных представлений.

Сначала аналитически разрушая привычные образы предметов, словно «разбирая» их на отдельные формы и пространственные структуры, Брак затем воссоздавал их в более обобщенном, синтезированном виде. При внимательном рассмотрении изображенного на полотне «сумбура» впечатлений и идей, беспорядка разбросанных по столу нот и обрывков надписей складывается стройная «партитура» жизни и творчества музыканта, рождается его образ как создателя, призванного из хаоса и небытия творить свое искусство.

Джорджо де Кирико, итальянец греческого происхождения, в своих фантастических пейзажах открывает новые перспективы, проводит зрителя через пространство, оказывающее психологическое воздействие. Картины мастера с изображением пустынных итальянских площадей — уникальный феномен живописи XX века.