Галерея Ленбаххаус Мюнхен: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Мюнхен может по праву гордиться своими художественными музеями, чего стоит поражающая воображение коллекция Старой пинакотеки. Там выставлены произведения мастеров начиная со Средних веков по XVIII столетие. Изюминкой галереи Ленбаххаус стало яркое, иногда шокирующее, скандальное и все же притягивающее внимание искусство XX века.

Галерея в доме Ленбаха открыла свои двери в 1929. На этой вилле, построенной в стиле флорентийского ренессанса в 1887–1891, жил художник Франц фон Ленбах (1836–1904). В 1924 городские власти купили дом у его вдовы вместе с обширной коллекцией работ, принадлежащей семье.

Направление экспозиционной деятельности музея определили сразу: это история мюнхенского искусства, картины старых и современных художников города. Вторая мировая война и массивная бомбардировка Мюнхена чуть было не положили конец этим планам: здание очень сильно пострадало в 1944–1945. Но уже к 1947 начались восстановительные работы. В это же время, несмотря на финансовые трудности, коллекцию расширили, включив произведения современных мастеров.

Переломным моментом в истории музея, когда он стал не просто городской галереей, а местом паломничества любителей искусства со всего мира, стал 1957.

Габриель Мюнтер 19 февраля в честь своего 80-летия подарила ему впечатляющую коллекцию произведений экспрессионистской группы «Синий всадник». В это объединение входили также Василий Кандинский, Франц Марк, Август Маке, Алексей Явленский, Марианна Веревкина, Пауль Клее, Арнольд Шёнберг и другие. В одночасье музей обрел статус мирового.

К счастью, на этом щедрые дары не кончились. Промышленник и меценат Бернхард Кёллер в 1965 передал галерее свою коллекцию творений Франца Марка и Августа Маке. В 1971 последовало поступление архива художника Альфреда Кубина.

С 1970-х музей, имея беспрецедентное собрание картин классиков XX столетия, продолжает приобретать работы современных художников. Специалисты не прогадали с выбором: под крышей галереи — произведения звезд искусства второй половины XX века, среди которых Йозеф Бойс и Дан Флавин.

В 2003 начали реконструкцию и расширение музея, новый корпус проектировало бюро всемирно известного архитектора Нормана Фостера. Обновленная экспозиция открылась в мае 2013.

Коллекция галереи Ленбаххаус хронологически отражает несколько важных этапов развития мюнхенского искусства. Основную часть музейной экспозиции составляют произведения художников XVIII–XIX столетий: полотна Вильгельма фон Кобелля, Карла Ротмана, Карла Шпицвега, Франца фон Штука, Фридриха Августа фон Каульбаха, Вильгельма Лайбла и Ганса Тома.

Особый интерес представляют работы Ловиса Коринта, Макса Слефогта и Фрица фон Уде, участников Мюнхенского Сецессиона, основанного в 1892.

Принесшее международный авторитет и славу музею собрание картин группы «Синий всадник» — самое крупное и значимое в мире. В экспозиции представлены как ранние, написанные до объединения в 1911, так и классические полотна мюнхенских экспрессионистов. В центре внимания историков искусства и любителей — творчество Василия Кандинского. Коллекция позволяет проследить эволюцию его мастерства и понять пути и причины возникновения в начале XX века самого феномена абстрактного искусства.

Для многих почитателей изящных искусств неожиданным и интригующим открытием станут такие направления современной живописи, как магический реализм и сюрреализм (деятельность Эдгара Энде), а также синтез этих направлений, представленный художниками «Новой вещественности». В галерее экспонируются работы Кристиана Шада, Рудольфа Шлихтера, Макса Радлера и Александра Канольдта.

Музей продолжает активно расширять свои коллекции, помимо крупного раздела, посвященного творчеству одного из самых знаменитых художников второй половины XX века Йозефа Бойса, открыта экспозиция произведений искусства, созданных после 1945, которая постоянно пополняется.

Неудивительно, что городская галерея Ленбаххаус привлекала более 400 000 посетителей в год еще до обновления экспозиции.

Мюнхенские живописцы

Наряду с Максом Либерманом и Максом Слефогтом Ловис Коринт считается одним из самых значительных представителей импрессионизма в Германии. Он учился в Мюнхене, с этим городом связаны важнейшие этапы становления его мастерства. В середине 1880-х художник побывал в Антверпене и Париже, но большое влияние на него оказали не голландцы и не французские импрессионисты, а реалист Жюль Бастьен-Лепаж и немецкий живописец Вильгельм Лейбль. Позже в Берлине Коринт познакомился с символистом Максом Клингером. Религиозные сюжеты, исполненные в реалистическом стиле, — ключевая тема мастера в ранний период творчества.

Эта картина — одновременно портрет и аллегория. Юная героиня является олицетворением невинности. Выражение лица и простая ткань, которой она прикрывается, говорят о том, что изображена девушка из бедной семьи. Коринт напоминает зрителю христианскую истину, что отнюдь не богатые «войдут в Царствие небесное».

Данное произведение Ловиса Коринта относится к периоду профессионального признания мастера. В 1892 он вступил в Мюнхенский Сецессион, в котором среди прочих состояли такие известные живописцы, как Макс Либерман, Отто Экман, Ханс Тома, Вильгельм Тюбнер, Франц фон Штук и Фриц фон Уде. Но к 1893 Коринт создал другое объединение вместе с самыми влиятельными представителями модерна: Максом Слефогтом, Германом Обристом и Петером Беренсом. С этого времени в его творчестве все чаще возникают грозно звучащие темы страданий, имеющие сильный религиозный акцент.

С 1896 мастер стал одним из основателей масонской ложи, которая существует до сих пор. Перед зрителем — групповой портрет 12 братьев ложи. По стилю картина наследует традиции голландского группового портрета XVII столетия, когда гильдии и профессиональные объединения начали заказывать художникам представительные полотна с собственными изображениями. На данном холсте — члены тайного союза, поэтому в их лицах читается чувство собственного достоинства. Использована авторская манера репрезентации: живописец сочетает реализм с элементами экспрессионизма — нового течения, которое получило развитие в Мюнхене в начале XX века. Коринт стремится запечатлеть характерное в каждом облике, при этом единая стилистика изображения делает разных людей с разными судьбами и взглядами настоящими братьями, они — одно целое. Все герои представлены во фраках, без отличительных масонских знаков. Очень эффектно выглядит человек, сидящий в центре, скорее всего, из числа главных в ложе. Он напоминает слепого провидца, мудреца. Основное во внешности героя — не сила взгляда, направленного на зрителя, а мощь внутреннего прозрения.

Писатель Макс Хальбе — яркий представитель мюнхенской художественной сцены конца XIX — начала XX века, один из участников экспериментального театра «Фольксбюне». В саду летнего дома Хальбе регулярно собирались его друзья. Макс был близок с целым рядом знаменитых художников города. Так, его портрет создал Альберт Висгербер (1909), а Ловис Коринт написал несколько полотен, изображающих Хальбе и его жену Луизу.

Данная картина выполнена с натуры в августе 1899. Мастер вспоминал, что одним утром он нарисовал эту сценку за несколько часов. Для творчества живописца характерны сочные цвета, их мощный контраст, колорит насыщенностью напоминает полотна Огюста Ренуара. Французский художник приходит на ум и при взгляде на композицию. Кажется, что это — групповой портрет, однако на самом деле — почти жанровая сценка. Макс Хальбе смотрит, как супруга предлагает Карлу Рёсслеру, писателю и актеру, одетому в традиционный баварский костюм, персик. Друг семьи Берта Хек держит в руках чашку. Перспективные искажения выдают искания автора, направленные на передачу реальности. Он, как и мастера модерна, желает показать одновременно естественность изображения (игра света и тени) и его «сделанность». Коринт не стремится завуалировать симметрию композиции в расстановке двух героев на переднем плане. Позы персонажей несколько скованны. Картина — не просто копия окружающего мира, а застывшее впечатление творца.