Баллада Редингской тюрьмы: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

От весны до зимы — одно из самых ранних стихотворений Уайльда, явно написанное для музыки.

Истинное знание — впервые опубликовано в «Айриш мансли» в 1876 г. …αναγκαίως δ΄έχει βίον ϑερίζειν ώστε κάρπιµον στάχυν, και τον µεν ειναι τον δε µή (др. – гр.):

…проросшая

Жизнь падает, как колос

Под серпом жнеца.

(перевод М. Л. Гаспарова).

Эпиграфом взят фрагмент несохранившейся трагедии Еврипида, приведенный Псевдо-Плутархом в сочинении «Утешение к Аполлонию» (16.1).

Impressions — оба стихотворения впервые опубликованы в 1882 г. в США в журнале «Наш континент». Второе стихотворение навеяно впечатлениями от плавания в Америку: 24 декабря 1882 г. Уайльд отбыл туда на пароходе «Аризона», 2 января 1882 г. прибыл в Нью-Йорк. В Америке Уайльд провел почти год.

Дом блудницы — впервые опубликовано в журнале «Драматик ревью» в апреле 1885 г.

«Treues liebes Herz» — «Верное любимое сердце» – искаженное название произведения австрийского композитора Иоганна Штрауса-младшего (1825–1899). Стихотворение несет печать влияния «Цветов Зла» Шарля Бодлера, конкретно же в нем видно влияние стихотворения «Пляска смерти» (первое издание – 1859).

По поводу продажи с аукциона любовных писем Джона Китса — сонет впервые был опубликован в журнале «Драматик ревью» 23 января 1886 г., перепечатан десятью годами позже в антологии «Сонеты нашего века», но вызвал скандал и из последующего издания антологии был изъят. Поводом для написания этого стихотворения послужило подлинное событие – продажа с аукциона писем Китса к Фанни Брон в марте 1885 г.

«…Хитон делили несколько солдат» — от Матфея, 27, 35: «Распявшие же Его делили одежды Его, бросая жребий».

Fantasies Décoratives — оба стихотворения опубликованы в 1887 г.; оба (что подчеркнуто французскими заглавиями) представляют вариации на темы книги Поля Верлена «Галантные празднества» (1869), которые сами по себе близко связаны с произведениями французской живописи, с той разницей, что Верлен разрабатывает темы Ватто, Фрагонара, Буше, тогда как Уайльд – темы импрессионистов и близких к прерафаэлитам мастеров Салона. Впрочем, в обоих стихотворениях просматриваются цитаты из других стихотворений Верлена.

Canzonet

Гиацинт, Гилас — см. прим. к поэмам «Сад Эроса» и «Равенна».

Симфония в желтом — стихотворение впервые опубликовано в Австралии (журнал «Столетие»), куда Уайльд намечал поездку, – в феврале 1889 г.; стихотворение написано как парафраза стихотворения Теофиля Готье «Мажорно-белая симфония»; ср. последнюю строфу Уайльда с последней строфой Готье:

Он тих во льдах покоем статуй,

О, кто несет ему весну!

Кто может сделать розоватой

Безжалостную белизну!

(перевод Н. Гумилева)

Сам Уайльд писал о стихотворении Готье: «этот безупречный шедевр цвета и музыки, возможно, подсказал как манеру, так и названия лучших картин художников-импрессионистов».

Темпл (Тампль) – старинный район близ Темзы, где некогда находился храм упраздненного в начале XIV века ордена рыцарей-тамплиеров.

В лесу — впервые опубликовано в рождественском номере журнала «Ледиз Пикчуриэл» в 1889 г. Стихотворение, видимо, навеяно впервые опубликованным в июне 1886 г. во французском журнале «Ла Вог» стихотворением Артюра Рембо «Голова фавна» (отчасти стихотворение Уайльда вообще можно рассматривать как вольный перевод из Рембо), само по себе восходящее к стихотворению французского поэта-парнасца Виктора де Лапрада.

Сфинкс — поэма начата Уайльдом в 1883 г. в Оксфорде, но опубликована отдельным изданием лишь в 1894 г. Большого впечатления на публику поэма не произвела: сперва ее затмевал успех пьес Уайльда, годом позже все было заслонено скандалом, затеянным маркизом Куинсберри в феврале 1895 г., а позднее – судебным делом Уайльда. Поэма посвящена французскому писателю Марселю Швобу (1867–1905), поэту, прозаику и лингвисту, автору исследования о жаргоне кокийяров (воровском жаргоне) XV века, на котором написаны одиннадцать баллад Франсуа Вийона (1890); часть слов была расшифрована Швобом по догадке. Произведения Швоба на средневековые темы наполнены фантастикой, из-за которой Анатоль Франс назвал автора «герцогом ужасов»; поэтому, возможно, Уайльд и посвятил ему поэму о Сфинксе.

Имя Сфинкса, чудовища с лицом девы, телом льва и когтями птицы, Уайльд читает как женское.

Гиппогриф — мифологический крылатый конь с головой грифа.

«Как Египтянка сорвала / Перед Антонием свой пояс» — т. е. Клеопатра (69–30 до Р.Х.), последняя царица Египта, перед Римским полководцем Марком Антонием (82–30 до Р.Х.).

«Вел не тебя ли Аменалк» – в письме от апреля 1883 г. к Р. Шерарду Уайльд пишет, что не закончит поэму «Сфинкс» раньше, чем найдет «трехсложную рифму к слову «катафалк»; очевидно, такой рифмой стал для Уайльда Аменалк, второстепенный бог египетского пантеона, центр почитания которого находился в Гелиополисе.

«Ты знала ль Тота грозный вид, / Плач Ио у зеленых склонов» — греческая Ио отождествляется с египетской Изидой; Уайльд намеренно смешивает древнегреческую и древнеегипетскую мифологии, чтобы далее присоединить к ним и события Нового Завета.