Мультсериалы: не только для детей: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Главный герой сериала — антропоморфный конь в глубочайшем личностном кризисе. Он как-то, с трудом, дотянул до своих 50 годков, но за все эти годы так и не понял, как вообще жить эту жизнь. БоДжек все время был окружён толпой фанатов, продюсеров, журналистов, но сейчас остался совсем один, и люто от этого страдает. Он понимает, что его жизненные ценности — говно, которое не работает и не приносит никакого счастья. Его ломает, ему больно, и он пытается найти выход и новый смысл жизни, но не может — и обращается к бутылке, чтобы заглушить состояние потерянности.

БоДжеку плохо и тяжело примерно 80% экранного времени, а редкие проблески счастья в его жизни — это скорее исключения, которые делают следующую драму только больнее. Он ненавидит себя и страдает от всего того дерьма, что сам натворил в прошлом, и никак не может вылезти из состояния жертвы.

БоДжек нарушает закон, творит эгоистичную дичь, ломает жизни. Он оправдывает свои поступки чем угодно, лишь бы не брать ответственность: родители в детстве недолюбили или тупые продюсеры не оценили глубину актёрского таланта. Он очень уязвим и под воздействием любого внешнего фактора сразу бежит за помощью к алкоголю, чтобы скрыться от груза собственной никчёмности.

Причем, как это и бывает в жизни, БоДжек не выходит из этого состояния чудесным образом после какой-то мотивационной речи в стиле Тони Роббинса. Он долго живет и тонет в саморазрушении, открывая новое дно с каждым кризисным моментом. И только осознав, что своим образом жизни делает хуже не себе, а окружающим, он наконец-то встаёт на правильные рельсы.

В шестом сезоне создатели показывают, что даже так сильно павший герой еще может спастись, и никогда не поздно хотя бы пытаться. К лучшей версии себя БоДжека в итоге приводит Диана, тем самым донося важную мысль сериала: заботься о ближнем своем и помогай другим, без тебя они могут не выкарабкаться. ★

Однако «Конь БоДжек» — не единственный мультсериал, который хочется отнести в категорию супервзрослых и суперсерьезных проектов. Есть и другие. Но что их объединяет? Темы? Персонажи? Манера повествования?

Я могу сделать промежуточный вывод, что к особенностям взрослых-взрослых мультсериалов можно отнести особенную откровенность и путь изменений, который обязаны пройти их персонажи. Однако есть ли свои специфические темы? Обязательно ли они должны быть спорными?

Павел Шведов указывает, что вовлечение аудитории в исключительно взрослый проект может происходить по-разному. Можно быть как «Happy Three Friends», то есть представлять какой-то проект, который будет смотреться качественно, получать хайп вокруг себя, обсуждения или увеличение количества просмотров. Но даже «Happy Three Friends» не про насилие в чистом виде, а про любование девиацией. Нам это все показывают не во имя того, чтобы нас напугать, а ради девиантного любования. Это другая эмоция.

Однако существуют проекты, которые, имея в основе спорную тему, на самом деле совершенно не хотят именно об этом со зрителем спорить. Так, Павел Шведов вспоминает проект от Netflix, который называется «Нимона». У него во многих странах стоит рейтинг 18+, так как в сюжете есть представители определенных меньшинств. От фильма ранее отказалась студия Disney, да и в целом, многие находящиеся в индустрии игроки не хотели реализовывать проект, где в центре сюжета находится представитель меньшинств, считая, что обязательно придется как-то подчеркивать особенности главного героя, либо полностью перерабатывать сюжет. Однако «Нимона» вообще не про это. Она про ксенофобию, про пропаганду, про ощущение мира через кривое зеркало. Ты это осознаешь и понимаешь, что вот эти характеристики персонажей хорошо помогают попасть в тему инаковости и ксенофобии. И негативного восприятия другого опыта. И несмотря на весь хайп, мультфильм вообще не про меньшинства. Он про другое. Возможно, иногда те или иные проекты пытаются этот хайп, в зависимости от того, что обсуждается сейчас, подхватить. Но не за тем, чтобы посмотрело больше людей, а в том числе для того, чтобы инкорпорировать (прим. от Бобетты: включить, слить воедино) эту аудиторию в тот проект, который они создают. Чтобы игнорирующая определенную тему аудитория увидела его тоже.

Я вновь задумалась о том, возможно ли отнести разговор о ментальных проблемах к профилю взрослых-взрослых мультсериалов. Ведь в детских и подростковых проектах мы указываем на особенности характера, но не раскрываем суть проблемы.

В мультсериалах, ориентированных на взрослую аудиторию, тоже происходили свои исторические изменения. Темный Ловелас настаивает, что в случае анимационных сериалов рассчитанных на аудиторию взрослых, детство которых пришлось на 80—90е годы, проблема заключается не отсутствии глубины, а в менее очевидной выраженной «чувственности». Популярный постмодернизм 90-х и начала 2000-х предполагал интертекстуальное высмеивание всех и вся, за которым зачастую терялся эмоциональных контекст или реальные проблемы, обсуждаемые в проектах, например «Дарья» от создателя «Бивиса и Батхеда» Майка Джаджа. Более того, некоторые аспекты подобной сатиры могут быть неприемлемыми для более чувствительной современной молодежной аудитории и определенных комьюнити. «Конь БоДжек» в этом плане, идеальный пример проекта, который балансирует между постоянной эмоциональной рефлексией и «бесчувственным», беспощадным и циничным постмодернизмом, и возможно поэтому нравится и подростковой аудитории, и зрителю 40+. Arcane в этом плане наглядно демонстрирует описанный опыт игрового нарратива, предлагающего более сложный «включенный» способ развития персонажа.

Так, рассуждая об отличиях категории взрослых-взрослых мультсериалов от категории К-К-М, я вновь пришла к парадоксальному выводу, что темы могут отличаться, может отличаться уровень табуированности от общества к обществу, может различаться само восприятие проекта аудиторией, однако эта разница все еще не способна очертить четкую границу не только между проектами анализируемых категорий, но и между детскими и взрослыми проектами в целом. Между детскостью и взрослостью.

Эту же точку зрения поддерживает и Темный Ловелас, который считает, возвращаясь к определению «популярного» кино, что не существует эстетических и драматургических границ взрослой и детской анимации, кроме конкретных и прописанных рейтинговых ограничений разных стран (естественно несовершенных), за несоблюдение, которых могут подействовать юридические санкции для производителей, распространителей и т. д. Все остальное — вопросы интересов и предпочтений, в которых современная трансмедийная нарративная структура проектов предлагает огромные возможности для погружения независимо от возраста, гендерных или расово-этнических запросов.

Темы, затронутые в этой записи, были тяжелыми, но не поделиться видео-выводом было бы еще тяжелее! Лови!

Запись №… Пока, друг

Мне даже немного грустно начинать эту запись. Что уж тут, мне в самом деле грустно. Да, пришла пора подвести итоги.

Во-первых, в ходе своего импровизированного исследования я выяснила именно то, что и так подозревала: никакой взрослой анимации на самом деле не существует. Все, что ты возьмешь из хорошего детского кино, на поверку будет снабжено огромным количеством высказываний для взрослых. При этом не про секс. Что странно, оказывается, взрослые не только про секс думают. И, что удивительно, не про жестокость (вроде кажется, что когда сексом не занимаешься, то только жестокостью интересуешься). Нет. На самом деле взрослый человек более разносторонний, чем те табуированные темы, которые обычно нами формулируются, когда мы говорим про взрослое кино. Взрослое в кавычках.

Разница между детской и взрослой сериальной анимацией заключается даже не в подборе тем, а в способе их донесения. Проекты, которые ориентированы на более взрослую аудиторию, способны говорить прямо. Способны очерчивать последствия выбора, не стараясь их смягчить. При этом они же со всей откровенностью способны показать, что мир не делится на черное и белое. Что даже серого цвета недостаточно. Также взрослая анимация дает аудитории возможность расшифровать произведения абсолютно по-разному, в отличие от детских проектов, которые направляют зрителя.

Я рада, что у меня получилось пообщаться с большим количеством умных и взрослых людей. Они, каждый по-своему, натолкнули меня еще на одну мысль: раз взрослой анимации не бывает, значит, и взрослых не бывает тоже. Постой! Я серьезно! Теперь я уверена, что моя идея фикс — повзрослеть с помощью взрослых мультсериалов — невозможна, но дело не в сериалах. Дело в том, что меня все обманули, притворившись в самом деле взрослыми людьми. Оказывается, в их взрослых телах ходят большие дети, которые продолжают смотреть мультсериалы. И я тогда тоже продолжу. И ты продолжай, дорогой друг. Спасибо, что оставался рядом!