Павловск: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Свод туалетной Марии Федоровны, по примеру такой же комнаты Павла, отделан лепными розетками в кессонах. Стены покрыты фресками. Скотти дал здесь пейзажи Павловска. На стенах оживали и Большой каскад и Храм дружбы. Меттенлейтер все заполнил гирляндами роз, а в люнетах поместил «десюде-портные картины» мифологического содержания.

Этими помещениями заканчиваются парадные анфилады среднего корпуса дворца. В таком виде они были осуществлены частично Камероном, а затем завершены Бренна.

В 1797 году производится надстройка левой колоннады. В ней была устроена Картинная галерея, которая вела к Тронному залу и церковному флигелю дворца.

В Картинной галерее размещалось художественное собрание Павловского дворца - коллекция западноевропейской живописи. Среди картин имелся ряд первоклассных полотен мастеров фламандской, итальянской и французской школ. История этого собрания тесно увязана с вкусами хозяев дворца: Павла, его жены, затем представителей боковой ветви Романовых, владевших Павловском вплоть до Великой Октябрьской революции. Поэтому трудно говорить о художественной цельности коллекции. Полотна этого собрания дополнили коллекции Государственного Эрмитажа соответствующих школ.

Сама галерея представляет растянутую по дуге двухсветную залу, потолок которой украшен плафонами Меттенлейтера, работавшего и на отделке Михайловского Инженерного замка. Простенки между окнами заполнены картинами. Кроме того, здесь размещено много великолепных образцов прикладного искусства: столы-консоли с часами и канделябрами, хрустальные жирандоли с бронзой и хрустальными подвесками, вазы из фарфора и из ценных каменных пород. Все это делает Картинную галерею одним из наиболее парад-пых и богатых помещений дворца.

Картинный зал заканчивается круглым проходным кабинетиком - помещением с великолепным плафоном Гонзага. Предстояла задача - заниженное и тесное пространство кабинетика раскрыть средствами живописи и создать переход к большому объему Тронного зала. Гонзага это решает перспективной декорацией плафона. Уходящие в небо колоннады создают впечатление глубоких пространств, как бы раскрывающих потолок.

Сооружение Тронного зала обусловлено тем, что Павловск был превращен из частной усадьбы великого князя в царскую резиденцию.

Для помещения Тронного зала был построен архитектором Бренна специальный флигель, в котором, кроме Тронного зала, разместились дворцовая церковь и ряд залов для коллекции античных саркофагов.

Тронный зал, хотя и не законченный в своей декорации, - наиболее торжественное помещение Павловского дворца. В плане он представляет квадратный зал со срезанными углами, в которых сделаны глубокие ниши с богато декорированными печами. Фасадная и боковые стены также имеют ниши с огромными окнами.

При сооружении Тронного зала Бренна был связан существовавшей до него планировкой этой части дворца, в результате чего получилось несоответствие между площадью пола и высотой помещения. Архитектор предполагал, расписав потолок живописью, раздвинуть пространство и тем самым еще более пышно украсить зал и скрыть порок в пропорциях его объема.

Сохранившийся эскиз плафона Гонзага дает представление о красоте Тронного зала. К сожалению, главное украшение зала - плафон - не было осуществлено.

Скульптурная обработка Тронного зала исполнена Мартосом. Великолепные кариатиды вкомпанованы у арочных столбов. Поза, рельеф в три четверти тонко связаны с гладью стен и аркой. Разве только кариатиды «Фонарика», расположенного этажом ниже, могут соперничать по красоте моделировки и силуэту с кариатидами Тронного зала.

Сооружение Картинной галереи, Тронного зала и церкви было завершено еще при жиани Павла.

Дворец простоял почти двадцать лет, не имея законченной симметричной композиции фасадов, и только в 1822 г. по распоряжению Марии Федоровны архитектор Росси надстроил правое крыло и создал симметричную Картинной галереи Большую библиотеку Павловского дворца.

Трудность задачи состояла в том. что приходилось считаться с дугообразной формой галереи и необходимостью пристроить второй этаж к главному фасаду, не нарушая его композиции.

Сохранились два варианта проекта внешнего оформления библиотеки. Непринятый вариант предполагал более насыщенную декорацию фасадов с дорическими, на две трети каннелированными колоннами. Но тут необходимость экономить пошла на пользу. Принятый вариант, более скромный, удачней включился в объемы дворца. Арочные проемы окон хорошо связали надстройку с колоннадой, образуя как бы естественное ее завершение.

Росси, кроме самой архитектуры библиотеки, дал и все рисунки для ее меблировки. Свет льется через широкие арочные окна. Вдоль стен - высокие шкафы из волнистой березы с резьбой цвета патинированной бронзы. Низкие, широкие столы-лари для чтения занимают середину зала. Они изогнуты по дуге сообразно с его формой. На столах - тяжелые ампирные канделябры, чернильницы, мелкие художественные вещи, необходимые в обиходе библиотеки, сделанные тонко и красиво, как все, к чему притрагивалась рука подлинного мастера. Роспись стен, выполненная Скотти в манере гризайль, тонко подражает скульптурной лепке.

Библиотека Павловского дворца обладала великолепным собранием книг XVIII и начала XIX веков на всех европейских языках и была одним из богатейших для своего времени книжных собраний. Здесь были книги по всем главнейшим отраслям науки и литературы. Особенно полно были представлены в ней французские издания энциклопедистов и великих просветителей.

В библиотеке хранились также альбомы рисунков и гравюры. Павловская библиотека обладала целой сюитой акварелей Гонзага, автора планировки Павловского парка.

Кроме верхнего этажа, надстроенных галерей и вновь пристроенных флигелей, дворец подвергался переделкам и в первом этаже центрального корпуса.

Только вестибюль сохранил частично декор Камерона. Идея двенадцати месяцев, в виде наполовину выступающих из рустованной стены статуй и круглых скульптурных медальонов - знаков зодиака - над ними, принадлежит архитектору Камерону. Черные египетские статуи не придают вестибюлю мрачного вида. Он серьезен и уютен. Большие окна льют массу света и раскрывают пространство, чему помогают зеркала, вставленные в боковые двери. Уже здесь в гармоничном сочетании живописи, скульптуры и архитектуры намечается тон всего внутреннего оформления дворца.

Кваренги в этом этаже работал над пилястровым кабинетом, который он закончил еще до пожара, в 1800 году. Продолговатый зал изогнутой формы обработан пилястрами коринфского ордера. Ниже капителей - живописные вставки. Материал - излюбленный мастером стук, под белый мрамор - для стен и густого желтого цвета - для пилястр.

Описание переделок дворца после пожара следует закончить работой Воронихина - малой гостиной Марии Федоровны, называемой «Фонарик». Эта комната образует по фасаду полукруглый, застекленный эркер. На его фоне - две скульптуры Демута-Малиновского - кариатиды, поддерживающие архитравное перекрытие. Высокие фигуры не загромождают, однако, небольшой по объему комнаты. Уютный «Фонарик», до разрушения дворца немцами, был заполнен личными вещами Марии Федоровны.

ПАРК

«Я люблю развлекаться этими садами в английском стиле, их изогнутыми линиями, мягкими уступами, прудами, похожими на озера». Так писала в июне 1772 года Екатерина II Вольтеру.

Камерон был первым, кто широко применил пейзажную - так называемую «английскую» планировку парка. Начал он это э Царском Селе. Но, будучи связан существовавшими там до нег» регулярными садами, он не мог полиостью завершить свои проекты. Удалось это на диких землях «Павловской утехи», где сама природа создала все, чтобы насадить прекрасную зелень и увенчать холмы и долины великолепными сооружениями.

С 1780 и до 1784 года Камерон, одновременно с сооружением Большого дворца, был занят планировкой парка и строительством павильонов. Близость больших лесных массивов и интимный характер усадьбы продиктовали замкнутые пространства, живописно переходящие одно в другое.

Первоначально не было больших перспектив и широких аллей. Парк представлял собой свободно раскинувшиеся группы деревьев, поляны, открытые солнцу, и тропинки, капризной петлей бегущие по земле.

Павловский парк не рассчитан на зимний пейзаж. Вся гамма зеленых тонов - от темной хвои и до серебристого тополя - была использована устроителями парка. Силуэты деревьев, их расположение, садовые павильоны - все требовало солнца и тени, цветущей весны и жаркого лета, густых золотых красок осени.

Ансамбль Павловска отличается цельностью архитектурно-парковой композиции. Дворец неотделим от парка, а парк так обступил, так вобрал в себя архитектурные павильоны, что они стали его составной частью.