Язык композиции: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

Каждый фотограф знаком с очарованием съемки симметричных объектов. Но будьте осторожны! Безупречная симметрия, изображение за изображением, может быстро наскучить. Фотографии с асимметричными деталями гораздо более интересны. Парусные суда в Южном порту Манхэттена — один из примеров.

Симметрия лип в саду Палатинат Шветцингенского дворца слегка смещена неровным ритмом стволов и ветвей (ниже).

Обе композиции построены на центральной перспективе — треугольнике света, указывающем на точку схода.

Асимметрия

Асимметрия бросает вызов балансу и равновесию. Без нее не обойтись, особенно если мы хотим придать весомости выбранным объектам.

Несимметричный скалистый утес в Саксонской Швейцарии отодвинут в сторону, чтобы открыть обзор вниз, на долину Эльбы (фото 1). Драматический контраст светотени подчеркивает асимметрию фотографии. Облака уравновешивают камни из вулканической лавы на острове Лансароте (фото 2). Сопоставление двух объектов также вносит интересный контраст в фотографию: черное против белого и твердое против мягкого. Похожий эффект на фотографии берез на острове Поль (фото 3). Крошечное дерево на горизонте служит противовесом асимметрично расположенным деревьям.

Фото 1

Фото 2

Фото 3

Сравнение

Фонтан в парке Шветцингенского дворца, выбрасывающий струю воды над поросшим мхом куполом, похож на вулкан. Вода, снятая с короткой выдержкой и в контражуре, как будто сделана из цельного стекла. Симметричная композиция побуждает зрителя заглянуть в чашеподобную воронку, что в этой конкретной фотографии большой плюс — она выглядит гармоничной и сбалансированной. Вода по-разному падает на обеих сторонах фонтана, благодаря чему удалось избежать идеальной вертикальной симметрии.

Асимметричный вариант фонтана также прекрасен. На фото ниже он расположен не по центру, в нижнем ракурсе. Контраст между различными участками изображения более заметен, и вода, текущая в сторону фотокамеры, создает выразительное ощущение глубины.

Фигура/фон

Одно из правил композиции и восприятия, заимствованное из психологии, гласит, что объект или фигура могут быть распознаны, только если идентифицируются как отличный от фона элемент. Этот феномен иллюстрирует известная графическая работа: два лица в профиль смотрят друг на друга, а пространство между ними образует форму вазы. Увлеченные композицией фотографы особенно ценят объекты съемки, богатые связями фигура/фон.

Фотографии кошки и художника сделаны в Сантуари-де-Кура, идиллическом монастыре на острове Майорка. Фигура кошки частично вписывается в тени фона, и ее трудно различить. Наоборот, художник на светлом фоне стены придает изображению узнаваемый контекст.

Позитив/негатив

Мальчики и гигантские гранитные скалы на северном побережье Сардинии — яркий пример визуальной связи фигура/фон. Сила этих композиций — в негативном пространстве между скальными породами. Его формы и размеры относительно позитивных форм камня и человеческих фигур и обусловливают общее впечатление от снимка.