Твои идеальные пробы: читать начало книги онлайн

Чем отличается главный герой от обычного человека по эмоциональному существованию? Человек всегда свои эмоции прячет. Главный герой, в отличие от человека, свои эмоции всегда показывает. В разной степени в зависимости от ситуации. Артист, исполняющий роль главного персонажа, всегда должен показывать, что он чувствует в данный момент. Потому что зритель всегда должен знать, что сейчас чувствует главный герой. И в зависимости от того, кто сейчас перед ним, с каким он персонажем взаимодействует, он будет свои чувства и эмоции показывать в разной степени. Он никогда не бывает безэмоциональным. Это аксиома. Эмоцию можно сыграть только одними глазами, ноздрями, губами — не важно. Но —

Еще одно важное правило:

Не важно, по какому поводу, но она всегда испытывает боль, у нее всегда есть, из-за чего переживать, из-за чего страдать. Она всегда существует в конфликте.

Не раскрыли вы конфликт или не проработали персонаж, но отсутствие боли у вашего персонажа — ваша недоработка. Героиня всегда будет испытывать боль, даже если она счастлива, что-то обязательно будет мешать ей жить, и это что-то будет двигать ее вперед. И она от этой боли будет постоянно скрываться. И только в самом конце эта боль должна пройти, вознаградиться. По вам всегда должно быть видно, что вам больно. Придумывайте, черпайте из основного конфликта какие-то детали, чтобы постоянно испытывать какую-то боль. Только тогда ваша героиня будет глубокой и продуманной. И самое главное, интересной. Но только когда она будет чувствовать боль.

Главный герой не может быть безразличным. Все, что вокруг него происходит, должно вызывать у него эмоциональные переживания. Даже если это не прописано в сюжете. А если прописано так, что ваш герой ни на что не обращает внимание, то надо найти что-то другое, что будет на него воздействовать, и он не будет безразличным. Он в любом случае всегда должен за что-то переживать. Все события, происходящие вокруг, должны отражаться на главном герое. Герой должен быть человеком, и даже если он в начале фильма не достоин этого громкого звания, то в конце фильма он должен стать им.

И желательно эти цели как можно раньше заявить. Иначе зрителя такой герой вряд ли заинтересует. Если вы играете героя, то сами ищите благородное оправдание тому, что он творит в кадре. Даже если этого в сценарии нет. Зритель чувствует, что вы играете в кадре. Если вы будете играть просто плохого человека, он таковым и будет, а если вы сами для себя оправдаете его какими-то благородными целями, то зритель это почувствует. И вы будете отличным главным героем.

Например, обида, которая осталась от событий из предыдущей сцены. В каждой сцене надо придумывать, что вы будете играть, исходя из эмоций и чувств, которые главный герой не может скрыть. И это чувство наполнит вашего героя. Эта эмоция будет проживаться героем. Ваш персонаж будет выглядеть намного выразительнее.

Характерная или героиня?

Есть два вида главных героинь: характерная и героиня. Я их разделяю по сюжету и характеру существования. Обычно, характерную героиню ищут с определенным ярким типажом, но только если это заложено в сюжете.

В чем их отличия с точки зрения драмы?

В вине утопить, отвлечься от нее, подменить на другую, терпеть, поступками закрыть. У нее есть боль — и она с ней живет, открыто принимая. Она героиня.

Прятать от людей. А оплакивать эту боль она будет в одиночестве, или исключительно с теми людьми, с которыми она может это делать.

Я всегда подхожу к выбору артистов на роли, исходя из этого. Я смотрю на материал и оцениваю, характерная у меня героиня или нет, в зависимости от того, как она существует в сюжете. И если она не прячется от боли за смехом, а преодолевает ее поступками, значит, это героиня — и я ищу артистку с определенной внешностью и определенным набором качеств. А если персонаж скрывает свою боль за юмором, то это характерная героиня. И это уже другая артистка.

Выглядеть они должны соответствующе и абсолютно по-разному. Определитесь для себя, что вам ближе — действовать или прятаться за юмором — тогда вы и поймете, характерный вы персонаж или героиня.

Как играть главную героиню?

Что это вообще за зверь такой — главная героиня? Как её решать? Я обычно всегда апеллирую к артисткам, потому что их больше в мире и профессии чем артистов. Это факт, и я к этому факту уже привык, потому что и фильмов с главными героинями больше, и главных героинь вообще, в принципе, больше. Всегда пишут про героинь женщин больше, чем про героев мужчин, как ни странно.

Как играть главную героиню?

Вопрос нетривиальный. Главная героиня это основной персонаж, который развивает историю, разворачивает ее и на плечах главной героини лежит весь груз ответственности за историю, и то как артистка, которая играет главную героиню, расскажет эту историю, решит свой персонаж, будет зависеть успех фильма.

Многие говорят, что играть главную героиню — это быть всегда в борьбе. Совершенно правильно говорят, это одно из условий, один из грамотных подходов к решению — быть всегда в конфликте, всегда искать этот конфликт, всегда его транслировать зрителю, всегда выражать его, находить его везде. В какой бы вы сцене не были, даже если она статична, атмосферна, у главной героини всегда должен быть конфликт.

Кто-то говорит, что артистка в главной роли должна не играть, а жить жизнь. Интересная фраза, которую любят говорить режиссёры — «не надо играть, надо жить!», которая ничего не несёт в себе рекомендательного.

Что значит не играть, а жить жизнь? Когда вам режиссёр говорит абстрактные задачи, это не очень хорошо, нужно добиваться от режиссёра методических рекомендаций. Того, что можно сыграть, то что можно использовать.

«Не играть, а жить жизнь» — это не решение, не задача, не подсказка, не методическая рекомендация. Как вот можно не играть, а жить жизнь? Нужно как-то раскрыть это. Спросите у режиссера, что это означает? Пускай рассказывает.

Ещё говорят, что нужно быть самими собой. Это крайне вредная рекомендация.

Если вы всегда будете самими собой в кадре, то всю жизнь будете одинаковыми. В каждом фильме и сериале артистам нужно играть персонажа, а особенно, если играете главную героиню.

Я бы никогда этого не делал. Иначе ваша карьера артистки, которая играет главные роли, очень быстро закончится, потому что каким бы вы ни были интересным человеком, какая бы вы прекрасная интересная женщина — артистка ни была, сколько у вас ни было бы интересного бесконечного всего внутри, это все закончится на двух шестнадцатисерийных сериалах и третья главная героиня, которую вы будете играть в следующем шестнадцатисерийном сериале, будет такая же, как в двух предыдущих.

Нужно играть другого человека, нужно быть разной в каждом фильме. Каждая ваша героиня должна отличаться от остальных.

Это очень плохая штука. Какой бы органичной вы ни были, в конце концов ваша органика закончится. Если, конечно, вы не станете заложником собственного образа, который полюбился миллионам зрителей, и вам ничего другого не позволяют играть. Тогда да, надо играть.

Важно, присваивая себе друго человека, персонажа присвоить его эмоционально-психологический портрет. Он включает в себя скорость эмоциональных реакций.

Все люди по-разному реагируют на события, у всех людей по-разному, с разной скоростью в кровь поступает химия эмоциональная. Из-за этого у каждого человека свой эмоциональный темпоритм. У всех персонажей свой эмоциональный темпоритм тоже. И что бы его присвоить, нужно наблюдать за тем, как эмоционируют другие люди.

Вы с одной скоростью эмоционально реагируете, другой человек, другого возраста, другого социального статуса, воспитания, будет с другой скоростью реагировать. Все это будет сказываться на его эмоциональном темпоритме. Это надо учитывать.