Streaming Stories: читать книгу онлайн полностью и бесплатно

3.2 Сериалы, которые хочется досмотреть

Драматургия стриминговых сериалов, в отличие от телевизионных, обладает рядом уникальных особенностей, корни которых лежат в специфике интернет-среды и онлайн-кинотеатров.

Серии на телевидении, как правило, имеют четкий хронометраж в 26 или 52 минут и сетку вещания, где необходимо попадать в слот. На платформе серию можно посмотреть в любой момент, поэтому в принципе хронометраж серии не имеет формальных ограничений и может колебаться. «Форматом серии также можно играть в разные стороны: нет привязки к сетке вещания, поэтому серии могут быть и больше, и меньше, и какие угодно», — отмечает сценарист и продюсер Алексей Гравицкий.

Меняется и количество серий в сезоне. На телевидении это число делится на 4 или 5 (программирование «понедельник-четверг» или «понедельник-пятница», соответственно), в то время как стриминговые сериалы могут содержать любое число эпизодов.

Внутренняя структура серий также претерпевает существенные изменения. Серия телесериала содержит определённое количество сюжетных поворотов, которые делят её на примерно равные части и обеспечивают каналу безболезненный уход на рекламу с минимальным риском потерять зрителя. Количество рекламных слотов определяет количество актов на телевидении. Важным моментом для телесериалов также является финалу серии: в конце каждого эпизода должен быть, мощный крючок. Сценарист «Жизни по вызову» Алексей Гравицкий объясняет, что этот мощный клиффхэнгер67 нужен для того, чтобы удержать внимание зрителя, чтобы заставить его на следующий день прийти посмотреть следующую серию.

Стоит также отметить, что у каждого канала свои требования, потому что в неделю может быть показано как 3 или 4, так 5 серий. Собственно, в конце каждой серии, если говорить о 3 сериях в неделю, должен быть крючок. А в последнем эпизоде недели, после которой зритель уходит на выходные, крючок должен быть максимально мощным и запоминающимся. На «Первом канале», например, в какой-то момент ввели практику сдвоенных серий. Имиджевые проекты крутятся по две серии в день. При таком показе чётные серии должны цеплять.

Что касается стриминговых платформ, то показ, как правило, на платформах идёт по серии в неделю. И тут крючок в конце серии должен быть максимально мощный, потому что удерживать внимание зрителя неделю не так-то просто.

Говоря о базовой драматургической основе истории, нужно сказать, что основа построения серии стримингового сериала в этом смысле практически ничем не отличается от аналогичной основы кинофильма или сериала для телевидения. Здесь так же необходим герой, его цель (нужда) и конфликт, препятствующий достижению цели.

Сколько пишется сценарий для сериала?

Сценарий, по словам сценариста «Лады Голд», «И снова Здравствуйте» Егора Чичканова, это документ, который поможет снять кино. Он описывает то, что происходит на экране.

Но по сути, это документ, который потом превращается в условный режиссёрский сценарий, где всё подробно расписано. Сериал снимается, по этому документу работают, его оценивают, на него смотрят.

Написать сценарий — непростое дело, и всегда занимает определённое количество времени.

«Сроки всегда разные, всё зависит от материала», — говорит Алексей Гравицкий. Кино пишется и записывается разное количество времени. Сценарист делится своим опытом и отмечает, что в тот момент, когда садится за работу и набирает текст на клавиатуре, создавая уже, записывая историю, это не время работы над самим сценарием. Любая тема, даже если она полностью из головы, требует подготовки. Если это, например, исторический материал, как сериал «Великая» про Екатерину II, то это требует времени, погружения и подготовки.

И пока все это уляжется, ты набросал завязку, отправил её продюсерам. Они думают, а потом приходят и просят синопсис — краткое изложение по серии на истории. Садишься, пишешь синопсис, уже выстраиваешь какую-то историю, продолжаешь работать с материалом, потому что его всегда не хватает и его всегда больше, чем надо».

От чего или от кого зависит работа сценариста?

По словам сценаристки Лерики Витвицки, всё всегда зависит от бюджета. Есть кино малобюджетное со сравнительно недорогими сценарными группами по 16 человек, которые пишут проект «Любовная любовь» на 300 серий. Где бы ни выпустили его, это будет наивное кино для бабушек. Но бабушки, как известно, не смотрят сериалы на стримингах, они смотрят телевидение. Отсюда очевидна и тематика телесериалов: героиня — простая Фёкла из деревни, которая ждет его — принца из Москвы на белом джипе. Героям, конечно, будет нелегко все 299 серий, но в конце они поженятся. Те, кто помоложе, таким наивным сюжетом не заинтересуются. Но и такое кино тоже нужно! Зритель любит его. Авторы, которые его создают не идиоты, они прекрасно понимают наивность этих проектов.

Другая история, отмечает Лерика, это сериалы для стриминговых платформ. Там и сценарные группы меньше и бюджеты выше, и зритель злее. Его историей Фёклы не заманишь. Но сам принцип работы сценариста не меняется, ты пишешь, а потом опять пишешь.

«Самое главное — смириться с двумя золотыми правилами сценариста: сценарий не пишется, он переписывается» и «не бывает первого драфта! Первый, он же — нулевой!»

3.3 Сериалов и зрелищ: чего хочет российский зритель

Сценарист Савва Минаев отмечает, что в России стриминги со своим оригинальным производством появились совсем недавно и, по большому счёту, ничего, кроме сериалов, не выпускают. В отличие от США, где кабельное телевидение появилось и развивалось ещё до начала сериального бума. Тот же HBO существовал за счёт «чисто мужского» контента типа боксёрских трансляций, и только через многие годы решил для своей гигантской аудитории выпускать сериалы.

На западе сериалы создают, чтобы удовлетворить уже набранную аудиторию, а у нас сериалы создают, чтобы эту аудиторию завоевать.

Едва возникнув, российские платформы начали искать подписчиков, удивляя их всем тем, чего на тв быть не могло. Но совсем скоро стало ясно, что только за счёт откровенности и нецензурной лексики аудиторию не привлечь, а главное — это хорошая история. На ней и решили сделать фокус.

Позже выяснилось, что хорошие сериальные истории с удовольствием делает и телевидение, так называемые флагманские проекты, существующие у всех главных телеканалов. И сегодня многие сериалы подобного рода создаются совместными усилиями стриминговой платформой и канала. Хорошие телесериалы с радостью приобретают платформы, а хорошие платформенные — чаще всего показываются на том или ином федеральном канале практически без изменений.

Один из факторов популярности стриминговых платформ в России — это деньги. Савва Минаев утверждает, что бум стримингов породил серьёзную конкуренцию между ними. На этапе возникновения практически все стриминги имеют за собой финансовое обеспечение со стороны гиганта из абсолютно другой сферы (Kion — МТС, Okko — Cбербанк, «Кинопоиск» — Яндекс), который готов тратиться на качественный продукт без иллюзий, что отобьет вложения сразу. На платформах готовы вкладывать сразу больше, чтобы выиграть конкуренцию. Поэтому стриминговые сериалы оказались очень качественными, что, конечно, сильно порадовало зрителей.

Не менее важный фактор популярности стримингов — обращение к молодой части аудитории, которая не смотрит телевизор.

В чем особенность производства стримингов?

«Специфика контент-производства для российской аудитории только одна — это российская действительность», — говорит Савва Минаев. По большому счёту, зритель хочет видеть западную по качеству картинку, западную по качеству историю, в общем всё, что он смотрит на Netflix или HBO, но с российским уклоном.

Что интересно зрителям сегодня?

Сценарист новой части о Майоре Громе («Майор Гром: Игра») Николай Шишкин уверяет, что в последнее время представители стриминговых платформ ищут, в основном, лёгкие комедии, истории без большой драмы, истории с хорошим концом. Очень сейчас большой запрос на переосмысление и экранизации русских сказок, произведений русской литературы, на экранизацию русской классики, и, в принципе, на переосмысление нашего культурного кода, нашей истории.

[67] Клиффхэ́нгер — художественный приём в создании сюжетной линии.