Фильм Звягинцева не только искушение мифом, имитация вечности, но и демонстрация возможностей приёма устранения времени, раскрывающего пространство.
Кино как будто специально создано для воспроизведения вечности. Достаточно начальный план фильма приклеить в конец – и стрела времени будет уничтожена. Время побежит по кругу. Возникнет временная структура, похожая на темпоральность мифа. Но это лишь имитация.
В кризисные эпохи время пугает и отталкивает. Время пугает быстротечностью, неотвратимостью смерти и тления, тогда как вечность – это избавление от времени.
Из хаоса быстроменяющихся отношений рождается новое будущее. Как найти структуру этого рождающегося из настоящего будущего? Какая процессуальная конструкция соответствует времени становления?
Тарковский сказал однажды, что время – уже форма.
Делёз Ж. Кино-2. Образ-время. М.: «Ад маргинем», 2004. С. 615.
Аристотель. Физика // Аристотель. Сочинения. В 4 т. Т. 3. С. 978.
Лотман Ю. Семиосфера. СПб.: Искусство СПб, 2001, С. 22.
Бергсон А. Творческая эволюция. Материя и память. С. 51.
Августин Аврелий. Исповедь. М., 1991
Российский Энциклопедический Словарь. М. Научное издательство «Большая Российская Энциклопедия», 2000.
Делёз Ж. Кино-2: Образ-время. М.: Ad Marginem, 2004. С. 168.
Кутзее Дж. «Элизабет Кастелло»: СПб.: Амфора, 2004. С. 136.
Тарковский А. Уроки режиссуры. М., 1993, С. 51.
Ямпольский М. Язык – тело – случай. Кинематограф в поисках смысла. М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 350–351.
Делёз Ж. Кино-1: Образ-движение. Кино-2: Образ-время. М.: Ad Marginem, 2004. С. 408.
Там же. С. 408–409.
Бердяев Н. Философия свободного духа. М., 1994. С. 285.
Рене Ален. Сборник М., 1982. С. 163.
Тарковский А. Благословенный свет. СПб.: Азбука, 2008. С. 236.
Там же.
Делёз Ж. Кино-1: Образ-движение. Кино-2: Образ-время. С. 393.
Там же. С. 393.
Там же.
Параджанов. С. Дремлющий дворец. М., 2004. С. 5.
Там же. С. 121.
Там же. С. 97.
Там же. С. 93.
Там же. С. 12.
Стишова Е. На глубине. Искусство кино. 2004. № 1. С. 39.
Конец ознакомительного фрагмента.