Страстный модерн. Искусство, совершившее революцию: читать начало книги онлайн

Отто Вагнер. Постшпаркасса, 1907. Австрия, Вена

(с) Otto Wagner (architect), K.k. Postsparkassen-Amt, Detail des Mittelrisalits, 1907, Wien Museum Inv.-Nr. 215266/1, CC0 (https://sammlung.wienmuseum.at/en/object/1017008/)

Историзм очутился напротив модерна. Стилистическое сравнение с военным министерством (сегодня это Министерство экономики) еще больше подчеркивает ясность здания Вагнера. Когда смотришь на эту «металлическую» трапецию, с трудом верится, что она построена на 10 лет раньше военного министерства, над которым трудился Людвиг Бауманн с 1913 по 1918 год.

Постшпаркасса. Австрия, Вена

(c) shutterstock.com / Pablo Fernandez Villoch

Здание почтового отделения сберегательной кассы Отто Вагнера считается ключевым сооружением европейского модерна. Это квинтэссенция практичного стиля Вагнера. В каждой детали конструкции, в каждом предмете мебели чувствуется практичность и удобство использования. Такой подход приводит Вагнера к последовательным и эстетичным решениям. Так, Вагнер покрыл фасад здания алюминиевыми плитами, закрепленными железными болтами. С одной стороны, это техническая необходимость и программная демонстрация современности, а с другой стороны, архитектор передает нам символическое сообщение. Здание банка представляет собой архетип безопасного хранения сэкономленного и напоминает кованый сундук с сокровищами.

Такой же программный подход был применен к дизайну всего интерьера Постшпаркассы: напольных покрытий, стеновых панелей, ковров, радиаторов, светильников, часов, дверных пряжек, напольных столов, выключателей, табуретов, скамей, кресел, письменных столов и гардероба. Даже полы и сейфы являются предметом этого символического принципа проектирования. Например, ножки кресел в почтовом отделении покрыты манжетами, подлокотники – лентами, что не только защищает от износа, но и подчеркивает художественную ценность того, что охраняется. Обогреватели в Центральном кассовом зале теряют сугубо утилитарную функцию, их практическая ценность перетекает в эстетическую, они становятся самостоятельными произведениями искусства.

Постшпаркасса, Кассовый зал, 1907, Музей Вены. Австрия, Вена

(с) Otto Wagner (architect), K.k. Postsparkassen-Amt, Kassensaal, 1907, Wien Museum Inv.-Nr. 215266/6, CC0 (https://sammlung.wienmuseum.at/en/object/1017013/)

Постшпаркасса Вагнера – тотальный шедевр без сантиментов и компромиссов. Современный практичный подход, который Вагнер хотел выразить своей архитектурой и дизайном интерьера, не потерял своей актуальности и по сей день: «Все современное служит иллюстрацией нашего лучшего, демократичного, уверенного, остроумного естества». (Отто Вагнер, 1913).

Церковь Отто Вагнера. Лимониберг

На холмах в местечке Баумгартен блестит на солнце «половинка лимона». Это золотой купол белоснежной церкви, которую венцы любовно прозвали Лимониберг. Первая в мире церковь в стиле модерн. Она находится на территории психиатрической больницы и выстроена по проекту Вагнера в 1907 году. Это самый амбициозный проект архитектора, и на сегодняшний день он находится на территории самой современной психиатрической клиники в Европе.

Отто Вагнер. Проект церкви Ам-Штайнхоф, 1907, Австрия, Вена

(с) Otto Wagner (architect), Kirche St. Leopold am Steinhof, Wettbewerbsprojekt, Perspektive, 1902–1903, Wien Museum Inv.-Nr. 96011/2, CC0 (https://sammlung.wienmuseum.at/en/object/56988/)

Вагнер продумал церковь до мельчайших деталей как единый шедевр модерна. Главная идея заключалась в том, чтобы объединить функциональность и практичность. Церковь создана не для того, чтобы удивить общественность и встряхнуть мир искусства, а для удобства необычных прихожан. При проектировании Вагнер руководствовался советами докторов и персонала по уходу за психически нездоровыми людьми.

Еще в 1899 году Отто Вагнер задумал реализовать первую в Европе сакральную постройку в стиле модерн. Современная концепция объединяла в себе свет, воздух, гигиену, практичность, комфорт и даже туалеты. Более того, церковь должна была быть построена из современных индустриальных материалов: железобетона, меди, стекла и мраморных плит. Путь от чертежа церкви до разрешения на строительство был непрост.

В 1903 году архитектор уже подвергся критике из-за проектов реконструкции Карлсплац и строительства городского музея. Эту церковь в Штайнхофе назвали «могилой индийского махараджи» в «глупом ассирийско-вавилонском стиле». Придворный капеллан и профессор университета Генрих Свобода возглавил совет строительной комиссии. Несмотря на откровенные протесты со стороны консервативных церковников, с литургической точки зрения к проекту церкви было не подкопаться. В конце концов, только благодаря покровительству политика Леопольда Штайнера Отто Вагнер был утвержден как архитектор.

В основании церкви на Штайнхофе лежит латинский крест. Фасад здания строго структурирован и «одет» в платье из белых мраморных плит в качестве декоративной отделки. Над входом возвышается половинка лимона – купол с позолоченными медными плитами, латерной и крестом на высоте 51 метра. Железная конструкция весом более 100 кг служит доминантой павильона. На столбах справа и слева от входа сидят две монументальные скульптуры: святого Леопольда, которому посвящена церковь, и святого Северина. Обе созданы Рихардом Лукишом.

Святой Леопольд является покровителем Нижней Австрии, а когда-то был покровителем и всей Австрии. Леопольд династии Бабенберг правил Австрией задолго до Габсбургов, построил не одну церковь и был объявлен по этому случаю святым. 15 ноября австрийцы празднуют День Святого Леопольда, также это (ласково – Полди) одно из самых популярных имен среди австрийцев. Вход в церковь украшают четыре позолоченных ангела дизайна Отмара Шимковица.

Церковь Ам-Штайнхоф, фото, 1910, Австрия, Вена

Интерьер церкви продуман до мелочей. Функционально, безопасно, гигиенично, лаконично, как требовалось для удобства работников и неспокойных пациентов психиатрической клиники. Всего церковь вмещает 800 человек, 400 сидений. В церкви предусмотрено три входа. И это также имеет свое обоснование.

Центральный портал открывают во время праздников, в другое время мужчины и женщины заходили в церковь, не встречаясь: слева – женщины, справа – мужчины.

Интерьер Ам-Штайнхоф, 1907, Музей Вены. Австрия, Вена

(с) Otto Wagner (architect), Inneres der Kirche St. Leopold am Steinhof, around 1907, Wien Museum Inv.-Nr. 77259, CC0 (https://sammlung.wienmuseum.at/en/object/538685/)

Что революционного в этой церкви? Прежде всего, ориентация на гигиену и нужды больных. Например, Вагнер отказался от привычного для католических церквей фонтана со святой водой, так как он мог служить источником распространения инфекции. Вместо этого был создан рукомойник, из которого струилась проточная святая вода. Стулья для молитвы отделаны внизу медью, так как в церкви каждый день проводилась влажная уборка.