Путешествие души в прошлые жизни: читать начало книги онлайн

Наведение

После того, как вы помогли человеку расслабиться или подождали, пока он это сделает сам, вы говорите: «А теперь представь любым понятным тебе образом…» — и начинаете рассказ с описанием образов, которые должен представить себе клиент. Важно использовать все каналы восприятия. У каждого регрессолога обычно есть свои любимые образы.

Очень важно, чтобы образы были вам знакомы: если вы никогда не были, скажем, в горах, то вряд ли опишете их хорошо. Вы будете путаться, теряться. А любой момент, когда ведущий начинает сбиваться, тем более — зависать и думать, будет смущать ведомого. Разумеется, образы должны быть понятны и погружаемому. Если он не смотрел «Звёздные войны», не стоит говорить: «Представь себе Татуин». Лучше скажите: «Представь себе далёкую пустынную планету».

В самом начале для усиления транса можно сказать человеку такие слова: «Ты погрузишься в понятный, приятный тебе мир образов и чувств… Если что-то вызовет в тебе сопротивление и недовольство, ты можешь, не фокусируясь на этом, продолжить процесс». Не стоит просить человека описывать то, что он видит. На начальных стадиях это будет только мешать, потому что будет заставлять его возвращаться из альфы в бету.

Нас часто спрашивают: «Можно ли клиенту во время наведения самому говорить?» Да, но только в некоторых случаях. Например, если какие-то образы ему дискомфортны. От таких образов следует аккуратно перейти к другим, не вызывающим неприязни. Разговаривать можно и в случае, когда клиент продолжает нашу работу, то есть практически занимается самонаведением или уже сигнализирует о том, что находится в трансовом состоянии.

В нашей практике был случай, когда мы начали наведение одной клиентки фразой: «Представь, что ты идёшь по холму». Она тут же ответила: «Коза». — «Что коза?» — «Тёплая, мягкая». — «Что значит тёплая, мягкая коза?» — «Передо мной стоит тёплая, мягкая коза». Такова была её гипнабельность — одной фразы оказалось достаточно, чтобы она оказалась глубоко в трансе.

Переход

После того, как мы представили некий внутренний мир и перешли в него, даётся образ перехода сознательного ума в бессознательное. Обычно это делается через образы двери, лифта времени, туннеля, по которому летишь, тумана, в который заходишь; моста, который переходишь; поезда, который везёт в твою прошлую жизнь… То есть мы даём человеку метафору, которая помогает переместиться в собственные воспоминания, собственное восприятие иного пространства.

И в тот момент, когда человек находится в месте перехода, мы вспоминаем намерение — и совершаем переход. Звучит это примерно так: «И сейчас, стоя у моста, ты смутно видишь его противоположный конец. И когда ты перейдёшь через мост, ты попадёшь в свою прошлую жизнь… (повторяем намерение). Когда это произойдёт, сообщи мне об этом».

Если человек опытен и не раз совершал с вами погружения, то наведение с переходом могут быть очень короткими. Например: «В течение минуты пройдись по привычному полю — ты его хорошо знаешь. Может быть, там появилось что-то новое, может быть, там всё по-прежнему. Ты радуешься, что всё на своём месте и хоть где-то в мире есть стабильность, или ты радуешься тому, что всё на свете живое и всё на свете меняется. И вот знакомая стена, знакомый подъезд, ты поднимаешься по привычным ступеням, ноги уверенно шагают так, как они много раз это делали. И вот они перед знакомыми дверями. Выбирай».

У опытных участников даже такое бывает: «Я сейчас сам всё сделаю и дам тебе сигнал, когда надо задавать вопросы». И всё!

Использование

Итак, вы совершили переход: вошли в двери, перешли через мост, приехали на поезде или лифте и т. п. Новичкам, не имеющим за плечами хорошо отлаженный навык освоения пространства прошлых жизней, рекомендуем начинать продвижение от частного к общему. Сначала нужно почувствовать, кто ты: какого пола, какой комплекции, какого возраста… Так и говорим: «Почувствуй свои руки… ноги… стопы… Ты идёшь, стоишь или сидишь?.. Идёшь по чему-то мягкому, твёрдому?.. Холодному, тёплому?.. Мужчина или женщина?.. Ты молод или стар?.. Ты одет?.. Во что ты одет?..»

И здесь совершенно ничему не удивляйтесь. Если намерение было поставлено неправильно, клиент может оказаться даже энергетическим шаром. Он может висеть в воздухе — если вы попали в точку после смерти, например. Но такое бывает редко. Чаще всего мы видим «некоего» человека, идущего по «некоему» пространству в «некоем» мире. Дальше мы смотрим на метр от себя, на два метра, чуть шире. Потом мы наблюдаем за тем, что делаем. А потом оглядываемся, чтобы понять, что происходит.

Если при погружении от реальных визуальных образов мы перемещались к реальным ощущениям, от ощущений к внутреннему миру, от внутреннего мира к памяти, то здесь мы действуем наоборот. Сперва мы пытаемся нащупать своё тело, потом — понять, что с ним происходит, что происходит вокруг. Только потом мы начинаем взаимодействовать с миром.

Тело, которое вы почувствуете после перехода, — ваша точка привязки. Если вы начинаете с картинок, то образы могут меняться. Вот у вас горы, тут же лес, сразу поля, замки и небоскрёбы… Но если вы почувствовали себя, скажем, худым сорокалетним воином с мечом в руках, то можете к этому образу возвращаться снова и снова.

Когда человек уже почувствовал себя конкретно этой женщиной, этим мужчиной, этой собакой, китом, гуманоидом или энергетическим шаром, погружающий превращается из рассказчика в активного слушателя. Поэтому он должен начать спрашивать у человека потенциально значимые вещи. Он может сказать: «А теперь я прошу тебя вспомнить своё детство» или: «А теперь перейди в самое важное событие в своей жизни».

Линия времени с ключевыми событиями — очень удобный инструмент для путешествия по прошлой жизни. Делается так:

— А теперь представь, пожалуйста, линию времени: ноль, где ты родился, крестик, там, где ты умер. И теперь представь на этой линии времени некоторое количество самых важных событий той жизни, как светящиеся точки на линии… Сколько их?

— О, вижу пять точек.

— Где первая точка?

— Ближе к пяти годам…

— Переместись туда и расскажи, что там происходит.

Линия времени — это один способ.

А второй способ — перемещение на счёт. Ведущий говорит: «А теперь на счёт „три“ ты переместишься в своё детство… Раз, два, три…», «А теперь на счёт „три“ ты переместишься в самое важное событие. Раз, два, три…», «А теперь на счёт „пять“ ты переместишься в последний день своей жизни. Раз, два, три, четыре, пять». И человек перемещается. До какой цифры считает ведущий не важно, важно дать бессознательному время.

Для перемещения можно использовать много разных инструментов. Например, пульт от DVD-плеера, которым вы «перематываете» жизнь. Это может быть лифт: «А теперь садись в лифт, который перенесёт тебя в прошлое». Можно обойтись и без материальных образов: «А теперь представь пятилетнего себя и перенеси свою точку внимания в глаза этого ребёнка». То есть огромное, огромное количество методик. Вы можете использовать разные — мы даём вам основные.

Так выглядит схема использования транса. Первая часть этой схемы — понять, о ком мы говорим; вторая часть — увидеть пространство и мир, где этот человек перемещается. Третья же часть схемы — увидеть некую линию времени, на которой и происходили события.

Выход

Наконец, последний пункт — выход из пространства прошлых жизней и транса вообще. Поводив человека по его прошлой жизни, вы спрашиваете, есть ли у него ощущение завершённости, готовности выходить. Всё ли он увидел, что хотел. Клиент всё ощутил, почувствовал, всё отлично — тут и спрашиваем, есть ли ощущение завершённости сессии, готов ли он к выходу. Если нет — уточняем: «А что ещё хочешь посмотреть?» И идём в нужное воспоминание (если оно есть).

Лучше всего работает выход через благодарность, то есть мы говорим ведомому: «Почувствуй благодарность к себе и к процессу регрессии». После этого вы просите его почувствовать своё тело в комнате: «А сейчас почувствуй снова наушники у себя в ушах (если вы работали онлайн), почувствуй кровать, на которой ты лежишь, почувствуй свои руки, ноги, начни сжимать пальцы… Сделай глубокий вдох, глубокий выдох». И здесь очень полезно следующее наведение: «Когда почувствуешь, что готов, но не раньше, медленно открывай глаза».