Властелины 33. Оккультные игры элиты: читать начало книги онлайн

You, oh, oh, you, oh, oh

Тебя, о, о, тебя, о, о

You, oh, oh, you, oh, oh

Тебя, о, о, тебя, о, о

(You, oh, oh, oh, oh)

(Тебя, о, о, о, о)

Lightning, this is what you came for

Ты пришел сюда, чтобы тебя поразила молния,

Lightning strikes every time she moves

Молния сверкает каждый раз, когда она танцует,

And everybody's watching her

И все смотрят на нее,

Источник:https://www.amalgama-lab.com/songs/c/calvin_harris/this_is_what_you_came_for.html

© Лингво-лаборатория «Амальгама»: www.amalgama-lab.com/

По сути, многие из, казалось бы, невинных лирических песен служат маскировкой для пересказа одной и той же истории падения Люцифера. Это становится очевидным, когда вы просмотрите их с оригинальными видеоклипами, потому что образы в них довольно вопиющие. К сожалению, большинство молодых поклонников этих артистов не имеют ни малейшего представления о том, о чем эти песни, из-за отсутствия библейских знаний и неграмотности в оккультной символике.

У рэпера Канье Уэста есть такие слова в «Еyes Closed»: «Я продал свою душу дьяволу, это было дерьмовой сделкой, по крайней мере, она досталась мне с некоторыми игрушками, как полдник со скидкой».

Бон Джови (33 в халдейские гематрии): «Когда я был маленьким, дьявол взял меня за руку и забрал меня из дома. Сделал меня мужчиной».

Глава IV. Люси и культурный андеграунд

Одной из первых популярных песен, ассоциаровавшей бриллианты и Люцифера, была «Люси в небе с бриллиантами» (Lucy in the sky with diamonds), приписываемая Джону Леннону и Полу Маккартни. Песня появилась в 1967 году в альбоме Битлз 1967 Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band. Вскоре после выпуска песни возникли слухи, что первая буква каждого из слов названия песни обозначала синтетический наркотик «ЛСД», который в то время входил, а точнее, вводился в моду в молодежной контркультуре. Леннон последовательно отрицал это, настаивая на том, что фантастические образы песни и всего альбома были вдохновлены книгой Льюиса Кэрролла «Алиса в стране чудес», что неоднократно подтверждал Пол Маккартни. Поскольку оба артиста публично признавались в употреблении различных наркотиков, образы, вызванные галлюцинациями под воздействием ЛСД, не казались слишком надуманными.

Существует также и другое скрытое значение «Люси в небе с бриллиантами». Во время интервью на телешоу Дика Каветта в 1971 году Джон Леннон пояснил: «Люси в небе с бриллиантами не имеет ничего общего с ЛСД. Я не знал, что первые буквы названия песни складываются в ЛСД, я это заметил уже после того, как люди начали указывать нам на это. Мой сын (Джулиан) вернулся из школы с рисунком со странной женщиной и звездами. Я спросил его, что это? Он сказал – это Люси в небе с бриллиантами. Я подумал, что это прекрасно, и сразу же написал песню об этом». По словам Джулиана Леннона, Люси О'Доннел была его одноклассницей в школе. «Я не знаю, почему я так его(рисунок) назвал или почему он выделялся изо всех других моих рисунков, но у меня явно была привязанность к Люси в этом возрасте. Раньше я показывал папе все, что я построил или нарисовал в школе, и это послужило идеей для песни о Люси в небе с бриллиантами». Рисунок 4-хлетнего Джулиана Леннона выглядит слишком сложно для маленького мальчика, который не стал выдающимся художником в последующие годы. Независимо от того, верна или нет версия о ЛСД в песне, второе значение «Люси» в качестве кодового слова для Люцифера более важно для нашего повествования. Двойное значение слов уже давно широко используется для кодирования средствами массовой информации. В своем интервью 1980 года в журнале Playboy Джон Леннон также утверждал, что военные и ЦРУ создали ЛСД, хотя это не помешало ему поощрять его использование (что позже оказалось правдой): «Мы всегда должны благодарить ЦРУ и армию за ЛСД. Это то, что люди забывают. Все противоположно тому, что есть на самом деле, не так ли, Гарри? Так что, вынь бутылку, мальчик, и расслабься. Они изобрели ЛСД, чтобы контролировать людей, но этим они дали нам свободу».

Скорее всего, настоящие авторы песни целились гораздо выше, если так можно выразиться. Уже давно циркулировали слухи, что настоящим автором песен «Битлз» был композитор и философ франкфуртской школы Теодор Адорно. Впоследствии стало очевидным, что настоящими создателями молодежной контркультуры 1960-х годов были Тавистокский институт, Стэнфордский научно-исследовательский институт, корпорация RAND, Институт политических исследований (IPS) и ЦРУ. Битлз стояли у самых истоков так называемой культурной революции и служили ледоколом для традиционных ценностей, начиная от внешнего вида исполнителей и заканчивая лирикой своих песен. Автор песен группы Grateful Dead Джон Перри Барлоу в 2002 году признался в интервью журналу Forbes с ироническим названием «Почему шпион?», в том, что он провел «некоторое время» в штаб-квартире ЦРУ в Лэнгли.

Рок-группа «The Grateful Dead» распространяла синтетический наркотик ЛСД среди молодежи, посещавшей их концерты в 1960-х годах. На их концертах слушателям предлагалось принимать ЛСД и «включаться, настраиваться и уходить» (Turnon, tunein, dropout) – фраза, придуманная одним из теоретиков контркультуры Тимоти Лири, которая призывала адептов отказаться от повседневной рутины. Примечательно, что два человека, связанных с Grateful Dead, когда-то были сотрудниками программы ЦРУ MK-ULTRA – член группы и поэт Роберт Хантер, а также автор Кен Кизи, чьи «Веселые шутники» часто посещали шоу Grateful Dead, пропагандируя использование ЛСД для «мертвых голов», как называли себя поклонники группы. Рассекреченные документы ЦРУ показывают, что в районе залива Сан Франциско (Bay area) было как минимум три конспиративные квартиры ЦРУ, где экспериментировали с раздачей ЛСД ничего не подозревающим гражданам.

Отец современной пропаганды и маркетинга Эдвард Бернейс, писал в своей книге «Пропаганда» 1928 года: «Сознательное и разумное манипулирование организованными привычками и мнением масс является важным элементом демократического общества. Те, кто манипулирует этим невидимым общественным механизмом, составляют невидимое правительство, которое является истинной властью в нашей стране. … Мы управляемы, наши умы сформированы, наши вкусы навязаны, наши мысли нам внушены людьми, о которых мы никогда не слышали. Это логический результат организации нашего демократического общества. Огромное количество людей должно взаимодействовать подобным образом, если они хотят жить вместе, как слаженно функционирующее общество. … Почти в каждом акте нашей повседневной жизни, будь то в сфере политики или бизнеса, в нашем социальном поведении или в нашем этическом мышлении, над нами доминирует сравнительно небольшое количество людей … которые понимают психологические процессы и социальные модели масс. Именно они дергают за ниточки, которыми контролируют общественное мнение». То, что обосновал этот американский племянник знаменитого Зигмунда Фрейда, можно рассматривать как недостающее объяснение для создания элитами молодежной контр-культуры.

Задолго до Бернейса французский эрудит Гюстав Ле Бон в своей книге «Психология масс» (La Psychologie des Foules 1895 г.), которая считается одной из основополагающих работ по психологии масс, вывел: «Толпы чем-то напоминают сфинкса из древнего предания: необходимо прийти к решению проблем, порождаемых психологией, или смириться с тем, чтобы быть поглощенным ими».

Известно, что Адольф Гитлер и Бенито Муссолини читали «Психологию масс» и использовали методы пропаганды, описанные Ле Боном. Его работы также повлияли на Владимира Ленина и других большевиков. Незадолго до Первой мировой войны, пионер нейрохирургии Уилфред Троттер ознакомил британского психоаналитика Уилфреда Биона с произведениями Ле Бона и книгой «Психология масс и анализ Я» (Massenpsychologie und Ich-Analyse) Зигмунда Фрейда. Книга Троттера «Инстинкты стада во время войны и мира» (The Instincts of the Herdin Peaceand War» 1914 года сформировала основу для исследований как Уилфреда Биона (который позднее стал президентом Британского психоаналитического общества), так и Эрнеста Джонса, который создал то, что будет называться групповой динамикой. Работы Ле Бона оказали влияние и на самого Эдварда Бернейса. Все эти вышеупомянутые и другие исследования были использованы Тавистокским институтом для разработки методов влияния на психологию масс.

Жесты и тайные знаки, демонстрируемые современными идолами поп-культуры, являются прекрасной иллюстрацией методов влияния на молодежь, описанных Ле Боном и Бернейсом. Иными словами, иррациональная мистическая люциферианская повестка дня реализуется очень рациональными научными методами, которые показали свою эффективность в течение последних 100 лет. Большинство современных исполнителей являются добровольными проводниками этой повестки, не имея глубоких знаний об эзотерическом значении этих знаков. Другие, такие как Дэвид Боуи, Принц, Мадонна, Мэрилин Мэнсон, очень хорошо разбираются в эзотерике и осознают, что являются проводниками оккультных доктрин. Некоторые из таких исполнителей, как Кэти Перри, Боб Дилан (настоящее имя Роберт Циммерман, Robert = 9 + 6 + 2 + 5 + 9 + 2 = 33 (редуц. гематрия), Zimmerman = 7 + 1 + 4 + 4 + 5 + 2 +4 + 1 + 5 = 33 (халдейская гемтрия), Рианна, Канье Уэст, Джеймс Браун открыто признают, что продали свои души дьяволу. Что это технически означает – неясно. Однако эти исполнители признают, что для того, чтобы достичь подобного уровня славы и богатства, они должны были «заключить сделку». «Прямо перед тем, как я должна была выступить перед церемонией вручения наград BET (премии для чернокожих исполнителей), я подняла руки вверх, и я впервые почувствовала, как что-то вселилось в меня. Я знала, что это будет мой выход на церемонии награждения» – объяснила Бейонсе в недавнем интервью. Кэти Перри призналась в интервью: «Клянусь, я хотела быть Эми Грант музыки, но это не сработало и поэтому я продала свою душу дьяволу». В прошлом Ники Минаж заявляла, что в ней живет безумный мальчик по имени Роман, который говорит вещи, которые она бы сама никогда не произнесла. Она просила его уйти, но он сопротивляется», и она добавила: «Он живет во мне не просто так, на то есть причины». Ферги Дюамель из Black Eyed Peas: «Я дошла до того, что повсюду видела дьяволов. Лица дьявола. Существа, которые мне показывались говорили «лети, лети, лети»». «Приходит дьявол, и вскоре мое сознание и бессознательное могут начать драку, потому что этот хитрый Демон воспринимает меня как куклу вуду» (Новости CBN 26.09.2017).

Карлос Сантана рассказал журналу Rolling Stone летом 1999 года: «Я знаю, что это звучит как New Age … но в моей медитации эта сущность, которая называется Metatron, – сказал он, – мы хотим вернуть вас обратно к частотам радиоволн. Мы хотим, чтобы вы поступили в средние школы, колледжи и университеты. Как только вы достигнете этого – потому, что мы собираемся связать вас с лучшими артистами современности – мы хотим, чтобы вы представили им новое меню. Пусть они знают, что они сами, многомерные духи с огромными возможностями. Мы хотим, чтобы вы представили им новую форму существования, которая выходит за рамки религии, политики или методов образования сегодня» (журнал Rolling Stone, 1999). «Он рассказывает мне больше о Метатроне. Метатрон – архитектор физической жизни. Благодаря нему мы можем поцеловаться по-французски, мы можем обняться, мы можем купить хот-дог, пошевелить пальцами ног. Он видит Метатрона в своих снах и медитациях. Он немного похож на Санта-Клауса – «белая борода и такой веселый парень». Метатрон, который веками упоминается в мистических дисциплинах, также выступает как глаз внутри треугольника» (Обложка: «Эпическая жизнь» Карлоса Сантаны: «Роллинг Стоун» 16 марта 2000 года).

«Я адвокат дьявола. У нас есть свои поклонники, которых называют «групис». Девушки будут отдавать свои тела музыкантам, как если бы вы приносили жертву богу» (Цитата Фрэнка Заппы из книги «Как насчет христианской рока», авторы братья Петерс, с. 17).