Читать книгу «Постмодернизм от истоков до конца столетия - эволюция научного мифа» онлайн.
ного ролевого поведения от актерского как сдвиг от
"минимального расхода энергии" в обычной жизни до
"максимального в перформансе". Активная мускульная работа
натренированного актера повышает заряд энергии, которая захва
тывает в поле своего воздействия зрителя. Именно эта энергия
действия, а не внутреннего переживания, с его "ложным психо
логизмом", "интериоризацией", и объявляется Мелроуз главным
источником воздействия на публику и составной частью более
общего комплекса "театральности" ("максимальный расход
энергии, ориентация на присутствие зрителей и организацию их
активного визуального внимания") (237, с. 266).
Разумеется, столь туманно сформулированная теория, опи
рающаяся не на опытные данные, а на гипотетические предполо
жения, мыслится скорее как задача на будущее, которую еще
только предстоит решить: "Мне кажется, что письмо, которое мы
назовем эффективным в 1990-х годах, должно разработать тео
рию потенциального значения звучания голоса, который по той
или иной причине вибрирует в теле/телах его обладателей и резо
нанс которого проникает во все пространства коллективного лице
зрения спектакля, превращая каждого индивида в участника об
щего действа. Это означает, что нам нужна специальная теория
"вибрации", "которая позволила бы нам понять, почему произне
сенный отрывок предложения является сложным мускульным
актом, воздействующим, как и все мускульные действия, не яв
ным образом и не просто через "центральную нервную систему",
а через сетчатку глаза. Это, очевидно, происходит в мозговом
центре, способном не просто функционировать, а сохранять таин
202
ГЛАВА III
ственный след или "отклик" ранее испытанного мускульного на